《中国科幻之路》 前言

概要：第四就是前瞻的态度，面向未来的态度。“向前着”是科幻艺术的生命，然而相当一部分科幻界人士却一直津津乐道以往的成就，言必称凡尔纳、威尔斯、阿西莫夫。这里要提醒大家的是，中国科幻事业的宣传者们一直把科幻形容（包装？）成一种新兴艺术，其实不然，它只是相对于绝大多数中国读者和观众才能算新。从《弗兰肯斯坦》算起，两个世纪的光阴快过去了。从本世纪初科幻作品正式在西方主要国家形成气候算起，它也有将进一个世纪的辉煌。熟悉艺术史的人都知道，近现代很少有哪一个艺术流派能存活这样长时间，而仍能保持新鲜活力。尽管科幻艺术以面向未来为特征，但它毕竟也是一种现实中的艺术样式。在一百多年里，它已经形成了自己的某些传统，某些有形无形的“行业标准”。这些传统、标准大多产生于各国的工业化时期，与今天的信息时代已经有了隔膜。作为科幻艺术的主力军，自八十年代起，科幻小说在题材和手法上均未有较大突破。科幻电影只是在特技技巧上有长足进展，题材甚至只停留在相当于科幻小说五十年代的水平上。这种停滞的局面足应引起科幻界重视，而不是一味强调它的新颖性和反叛性。因此，在总结过去的基础上开辟未来就显得十分必要。当然，写过

　　第四就是前瞻的态度，面向未来的态度。“向前着”是科幻艺术的生命，然而相当一部分科幻界人士却一直津津乐道以往的成就，言必称凡尔纳、威尔斯、阿西莫夫。这里要提醒大家的是，中国科幻事业的宣传者们一直把科幻形容（包装？）成一种新兴艺术，其实不然，它只是相对于绝大多数中国读者和观众才能算新。从《弗兰肯斯坦》算起，两个世纪的光阴快过去了。从本世纪初科幻作品正式在西方主要国家形成气候算起，它也有将进一个世纪的辉煌。熟悉艺术史的人都知道，近现代很少有哪一个艺术流派能存活这样长时间，而仍能保持新鲜活力。

　　尽管科幻艺术以面向未来为特征，但它毕竟也是一种现实中的艺术样式。在一百多年里，它已经形成了自己的某些传统，某些有形无形的“行业标准”。这些传统、标准大多产生于各国的工业化时期，与今天的信息时代已经有了隔膜。作为科幻艺术的主力军，自八十年代起，科幻小说在题材和手法上均未有较大突破。科幻电影只是在特技技巧上有长足进展，题材甚至只停留在相当于科幻小说五十年代的水平上。这种停滞的局面足应引起科幻界重视，而不是一味强调它的新颖性和反叛性。

　　因此，在总结过去的基础上开辟未来就显得十分必要。当然，写过科幻的人都有体会：回顾过去容易，设想未来困难。但这却是我们科幻界人士不得不做的事情。大家还没有把在作品中体现的想象力和创造精神用在科幻事业本身的发展上。本书凡是由我个人撰写的部分，每个章节都提出了最少一条发展设想。设想并非计划，只是希望带动大家一起想一想科幻本身的未来。

　　在编写这部书的同时，我也听到过一种反对意见。这种意见认为，今天就为科幻事业作理论上的总结，是不是会束缚它的活力？最好不要有什么概念、理论，以便保持科幻创作原始的、鲜活的特色。作为这种意见的反对者，我的看法是，任何实践发展到一定程度，总是需要从理论上总结一下的。否则它就只能在低水平上重复自己，难以有进一步的提高。而且真正的理论探索可以提升实践的水平，与教条完全不同。

　　当然，以后还会有新的实践突破旧的理论框架，还会有新的理论去总结新的实践。但从今天的实际需要来看，为中国科幻做一做理论总结已经是很必要的了。近二十年前黄伊先生在主编《论科学幻想小说》时，中国本土作家的作品只有几百个短篇，其中相当一部分还只能用“不伦不类”形容。但那时大家已经在积极地为科幻艺术作理论上的升华。二十年过去了，不仅国内作者和作品比那时丰富得无法并论，而且今天中国科幻作品的整体风格也已经很符合“国际标准”，成熟了一大块。但理论探索方面却止步不前，许多在《论科学幻想小说》里已经解决的问题还被大家争来争去。而且由于得不到理论的帮助，作者们只能在个人的小天地里进行“少慢差费”的探索。这是今天科幻