概要： 第十四章 中国科幻的职业化建设回总目录第一节：职业化建设的意义第二节：科幻作家的专业素质第三节：阅读与积累第四节：科幻工作者的评定标准第五节：职业作者体制的建设第六节：建立全国性科幻推广中心一节 职业化建设的意义第十四章笔者长期从事科幻艺术的宣传工作，经常听到科幻迷们问这样的问题：中国科幻作品为什么与外国科幻作品有那样大的差距？解答这个问题可以从许多方面找原因，但根本原因只有一条，那就是中国科幻领域尚未建立起职业作者体制。我们是拿游击队与别人的正规军进行比较。 六十多年前，顾均正先生出版了中国历史上第一部科幻小说集。如果顾先生能持续创作三十年，不断地积累经验，突破自我，或许也能成为与阿西莫夫比肩的一代大师。但时代并未给他这样的机会。中国科幻不断地产生一项又一项"第一"：新中国第一篇科幻小说，文革后第一篇科幻小说，老舍先生十万字的《猫城记》出版四十年后，又有了新中国第一部长篇科幻小说的出版。乍看上去，每个"第一"都预示着一个令人振奋的新开始。其实，真正反映出的，只是中国科幻的发展进程一次又一次被打断，一次又一次地低水平重复，一
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第十四章 中国科幻的职业化建设
回总目录
第一节：职业化建设的意义
第二节：科幻作家的专业素质
第三节：阅读与积累
第四节：科幻工作者的评定标准
第五节：职业作者体制的建设
第六节：建立全国性科幻推广中心
一节 职业化建设的意义 第十四章
笔者长期从事科幻艺术的宣传工作，经常听到科幻迷们问这样的问题：中国科幻作品为什么与外国科幻作品有那样大的差距？解答这个问题可以从许多方面找原因，但根本原因只有一条，那就是中国科幻领域尚未建立起职业作者体制。我们是拿游击队与别人的正规军进行比较。
六十多年前，顾均正先生出版了中国历史上第一部科幻小说集。如果顾先生能持续创作三十年，不断地积累经验，突破自我，或许也能成为与阿西莫夫比肩的一代大师。但时代并未给他这样的机会。中国科幻不断地产生一项又一项"第一"：新中国第一篇科幻小说，文革后第一篇科幻小说，老舍先生十万字的《猫城记》出版四十年后，又有了新中国第一部长篇科幻小说的出版。乍看上去，每个"第一"都预示着一个令人振奋的新开始。其实，真正反映出的，只是中国科幻的发展进程一次又一次被打断，一次又一次地低水平重复，一次又一次地"冷启动"的悲哀。
不断地外力"刹车"，给中国科幻带来的最大恶果，就是我们没有形成一个能一门心思搞科幻的专业队伍。科幻作者们不仅只能是"高级票友"，而且还要时时为自己的生计找出路。因为除了极个别作者外，创作科幻不足以维持生活，更谈不上积累和提高。老作者把这一点当成经验传授给年青作者：别在科幻一棵树上吊死，将来不允许发科幻你干什么去？编辑们大多也只能把在职权范围内发科幻作品当成对科幻的支持，或者当成一种刊物促销手段。大家没有时间钻研科幻这门学问。不少发过作品的"科幻作者"，搞过"科幻专栏"的编辑，对科幻的接触和理解还不及科幻小说读得多的科幻迷，提到科幻史上的名家名作，只能"顾左右而言它"。中国科幻就是在这样一个沙地上开始搭建自己的蜗居。
科幻艺术自诞生至今已有一个多世纪的历史，已经形成了一定的自身规律和专业性。业余创作无论在作品质量上还是数量上都无法保证。而最无法保证的，是作者因为无法靠写科幻为业，无法在连续创作中积累经验，提高自己的水平。八十年代早期的叶永烈、魏雅华，晚期的吴岩、姜云生，九十年代早期的何宏伟、孔斌等人，都因为忙于本业而在黄金年龄上淡出科幻创作。这样的现象实在太多，以致于科幻杂志的编辑们开会时常互相询问，某某某又有多少年没写科幻了？某某某不知又干什么去了？
这种现状使得大陆科幻作品有典型的业余创作的痕迹：有优秀的创意和灵感，但就是难以把它们变成优秀的作品，总是欠缺丰满和完整。有写作经验的人都知道，为写一部好作品，费时最多的不是创作，而是创作前的资料积累和创作后的反复修改。业余作者缺乏的正是这两块时间。不少大陆科幻作品其实都可有再加工的价值，条件是作者获得必要的创作时间。
也正是没有形成专业化体制，科幻创作无法吸引外界成熟的人才参与，处在一种人才净流失的状况。"我呼吁科学家们和文学家们支持科幻事业，依凭你们渊博的知识和生花妙笔，写出能引人入胜的高层次科幻作品，让孩子们读后能扩展胸襟。增加知识、识别善恶、热爱科学。"（潘家铮《大家都来关心科幻事业》）。这样的呼吁言辞恳切，但如果没有专业体制建设，类似的呼吁不可能起到什么作用。因为职业科学家和职业文人当然要对投入科幻创作考虑利弊得失，而目前的科幻界实在没有什么吸引他们的有利条件。
科幻界里，也有一些人不赞成职业化写作，（或用在一些人眼里稍含贬意的词：商业化写作）。有的人把科幻创作的职业化与作协的官方作家体制混为一谈，认为那会大大束缚科幻作者的活力。而如果把商业作者体制作为科幻职业化的基础，又担心由此带来的功利和浮燥会使作者的水平下降，生产大量粗滥之作。当然，此类意见的提出，主要是因为目前年轻一代科幻作者多出自科幻迷队伍，过于看出激情和朝气蓬勃在科幻事业中的作用。其实，任何一种事业要想长期稳定地发展下去，靠得都不是激情和爱好，而是运作良好的体制。
不要忘记，自凡尔纳起，西方科幻的大厦就是由卖文为生的人支撑的。举凡我们熟悉的世界级科幻大师，如阿西莫夫、海因来因、米切尔·克莱顿等，都是商业作者。总体来说，商业化写作的利远远大于弊，尤其是在中国科幻创作尚未成形的今天更是如此。它不仅可以解决科幻作者们自我提高的问题，而且科幻创作体制一旦形成，会吸引大量新手和纯文学界、通俗文学界人士加入，届时巨大的竞争压力也会促进而不是削弱科幻创作水平的提高。
二节 科幻作家的专业素质 第十四章
尽管"科幻作者"尚未成为一个职业称号，但不乏有人讨论科幻作者应该具备怎样的职业素质。比如叶永烈的自述就有一定的参考价值：
"除了广博的科学知识、丰富的想像力和扎实的写作基础，叶永烈认为：'一个科幻作家应该经历一些常人不曾经历的事情，这样，幻想才能更真实'1984年，他为了体验凡尔纳《气球上的五星期》的滋味，曾瞒着母亲乘坐了一回热气球。'半空中风力很大，气球也摇晃得厉害，而且脚下有一种虚浮的感觉，仿佛气球随时都会坠落下去，心都悬起来了。'下了气球，想想真有点后怕，回家又被母亲表责备了一顿，但叶永烈没后悔，'我做第一个吃螃蟹的人'。他扳着手指向我们历数自己的'冒险史'：在卫星发射中心穿过宇航服；下过潜水艇，和水兵们一起出海；乘坐过还在试制中的气垫船；从第二次世界大战中那种C４６运输机，到苏式'米６'、'米８'直升机，到最豪华的波音客机都坐过。他还云过罗布泊。'不到沙漠，就不会知道；在那儿晚上赤着脚走一圈，就算是洗了脚。'"
"叶永烈还认为，科幻作家应该跟各个领域的科学家广泛交流。他采访过不少在冷僻领域孜孜以求的科学家，比如研究蚊子、跳蚤、虱子、苍蝇、蜻蜒等昆虫的专家，他们的研究成果都能激发科幻小说家的创作灵感。"（《叶永烈--小灵通的爸爸》原出处：《申江服务导报》）
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