概要：第一节：科幻小说的篇幅第二节：科学知识在作品中的表达第三节：科幻作品中的语言问题第四节：乡村题材在科幻小说中的地位第五节：科幻创作风格的本土化第六节：人物塑造问题第七节：科幻电影剧本的创作第八节：对初学者的一些要求一节 科幻小说的篇幅第十一章篇幅与科幻小说创作有关系吗？有！而且与纯文学中的篇幅问题不太一样。下面由长至短，对不同科幻小说的篇幅一一加以分析。（一）超长篇史诗 先看一看武侠小说的经验。在武侠小说领域，一部二三十万字的小说就算是"短篇"了。金庸写过真正的短篇武侠小说《越女剑》，读者没有什么印象。有印象的就是他那些一百多万字的大作。大凡有影响的武侠作品动辄就是数卷本。一般的纯文学界作品很少写到这样的篇幅。故可称之为"超长篇"。而"超长篇"在武侠界就是普通的长篇。 除去要按字数点钱的商业理由外，武侠小说写得这样长也有一个艺术规律上的问题。武侠小说也是一种"背景小说"，一般总要从头到尾设计出一个与真实历史完全不同背景。即使比较按真实历史背景展开的武侠故事，也要花很多篇幅向读者交代他们不
《中国科幻之路》第十一章 科幻创作中的问题（下）－－ 科幻创作的其它具体问题,标签：小说教学,http://www.wenxue9.com
第一节：科幻小说的篇幅
第二节：科学知识在作品中的表达
第三节：科幻作品中的语言问题
第四节：乡村题材在科幻小说中的地位
第五节：科幻创作风格的本土化
第六节：人物塑造问题
第七节：科幻电影剧本的创作
第八节：对初学者的一些要求
一节 科幻小说的篇幅 第十一章
篇幅与科幻小说创作有关系吗？有！而且与纯文学中的篇幅问题不太一样。下面由长至短，对不同科幻小说的篇幅一一加以分析。（一）超长篇史诗
先看一看武侠小说的经验。在武侠小说领域，一部二三十万字的小说就算是"短篇"了。金庸写过真正的短篇武侠小说《越女剑》，读者没有什么印象。有印象的就是他那些一百多万字的大作。大凡有影响的武侠作品动辄就是数卷本。一般的纯文学界作品很少写到这样的篇幅。故可称之为"超长篇"。而"超长篇"在武侠界就是普通的长篇。
除去要按字数点钱的商业理由外，武侠小说写得这样长也有一个艺术规律上的问题。武侠小说也是一种"背景小说"，一般总要从头到尾设计出一个与真实历史完全不同背景。即使比较按真实历史背景展开的武侠故事，也要花很多篇幅向读者交代他们不熟悉的历史知识。而且读者看武侠的乐趣一部分也正在于把自己投入一个完全虚幻的背景里，好暂时忘掉"今昔是何年"。 科幻小说与武侠小说一样是一种"背景小说"。张三创作的外星世界与李四创作的外星世界肯定不同；杰克的二零五零年与乔治的二零五零年也并非一个。大量科学知识更是科幻中不可缺乏的背景资料，并且不能不想方设法地向非专业的一般读者介绍。所以描述背景的文字量绝少不了。甚至有许多科幻小说主要特色，就是为读者描绘一个迥异于现实的环境，人物和故事倒只是展开这个环境的线索。
科幻史上有名的超长篇非常多：《基地三部曲》、《沙丘》等经典都是浩大的工程；田中芳树的《银河英雄传奇》有二百万字。中国科幻迷近来看到的通俗科幻作家罗恩·哈伯德的小说也往往将近百万字。香港的黄易学来这种作法，也写出二百万字的《寻秦记》，一百万字的《大剑师传奇》，六十多万字的《星际浪子》。
优秀的超长篇科幻给真正科幻迷带来的享受绝非一般篇幅的作品可比。用"如醉如痴，如梦如幻"来形容绝不为过。但由于条件所限，这种超长篇只能是职业作家所为，国内靠业余作者来支撑的科幻文坛暂时出不来这样的作品。不过也可以作反向思维。一旦大陆科幻界有"超长篇"问世，哪怕一部半部，那也是大陆科幻创作体制进入成熟的重要标志。（二）普通长篇
按纯文学的分类方法，一般长篇小说篇幅总在几十万字之间，以二三十万字为主。自凡尔纳、威尔斯开始，这种"普通长篇"构成了科幻史的骨架。与超长篇情况相似，写得起这样篇幅作品的总不会是业余作者，所以国内罕见有此类作品。象乔良的《末日之门》和梁晓声的《浮城》这样典型的普通长篇，很大程度上是由于作者有职业作家的便利条件。最近海洋出版社出版了几部如此篇幅的作品。另外还有一些偶尔出版科幻小说的出版社推出一两部这样的作品，如《情有可原》、《二十五世纪的人》等，出版之后旋即消失在茫茫书海之中。没有产生什么影响。
能够持续地生产出普通长篇作品，同样是大陆科幻创作进入职业化的标志。"长篇小说由于篇幅长，内容广，描写的人物形象和生活画面丰富，没有相当生活积累和艺术准备的作家便很难问津。这种体裁被认为是文学中的重武器，甚至被称为'当代的史诗'，受到读者的欢迎是很自然的。"（《五玉碟》前言）华夏出版社出版）（三）袖珍长篇
指篇幅在十万字左右的长篇作品。这是中国科幻界特有的一种类型。
倪匡的小说是袖珍长篇的典型，他的几乎全部作品都是在十万字左右，且几十年不改。对于现代都市生活的读者来说，这样的篇幅非常适中：太长没有时间读，太短不过瘾。对于有阅读速度的白领读者来说，十万字一般可读一个小时左右，正好是下班或下课以后休息大脑的精神快餐。
但倪匡的"袖珍长篇"都是系列作品，把全部卫斯理故事片加在一起，有数百万字的规模。就是较短的系列袖珍长篇，如《亚洲之鹰》、《非人协会》等，把其全部作品加在一起，也有几十万字，等于是一个长篇。在这样长的篇幅里，刻划人物、交待背景等都可以做得很从容。倪匡作品得以流行，掌握好篇幅是个很重要的因素。后继者黄易也写下类似的系列袖珍长篇《凌渡宇》。
在大陆科幻界，出版袖珍长篇也是一个潮流，进来看到的一些科幻丛书，如天狼星丛书、金手指丛书、以及江苏少儿、福建少儿出版的科幻丛书，都是接近十万字的作品。但大陆出版科幻袖珍丛书，主要是因为出版商都是少儿出版社或者科技出版社，没有出版文学"巨著"的经验。很多出版社这样作的目的近乎于"试探市场"，不好就收。
而对于作者来说，创作这样篇幅的作品往往并非自其本意。要么削足适履，把本该写真正长篇的题材压缩；要么"灌水"，把本可以写得很精的短篇拉长。而且没有出现一个象卫斯理故事那样的系列化袖珍长篇。因此，从大陆科幻作者的角度说，写袖珍长篇是一种被动作法，主要是满足出版社的要求。尚未看到对此等篇幅把握自如的例子。所以大陆"袖珍长篇"的市场并不看好。（四）中篇
中篇是大陆科幻作品中最缺乏的一类。但主要原因不是作者不创作中篇，而是找不到发表场所。期刊杂志以一万字左右的短篇为主，单行本则以"袖珍长篇"最流行。恰恰没有中篇科幻的发表园地。实际上许多中篇科幻都被编辑剪裁为短篇发表。
在纯文学界，由于刊物容量大，一本期刊上常常可能发表几个中篇。这个条件在目前科幻界还不具备。（五）短篇
世界科幻史上哙炙人口的短篇不少，更出现了星新一这样专以短篇见长的科幻作家。至于中国大陆，短篇是科幻小说创作的主要产品。不过，与袖珍长篇一样，大陆主要出产短篇科幻，也是因为出版方面的原因：科幻刊物上不刊登中长篇。在这些短篇中，经常见得到象《亚当回归》，《克隆之城》这样本可以写成长篇的题材，看起来不象短篇，倒象故事提纲。
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