概要：第一节：高科技时代的科幻电影第二节：科幻影视在中国一节 高科技时代的科幻电影第四章1977年，《星球大战》的上映在美国重新掀起科幻片的新高潮。制片人乔治·卢卡斯当时是好莱坞的一个不起眼成功的小角色。当他把十几页的《星球大战》剧情提纲交给投资商时，心情与赌徒无异。《星球大战》的一炮走红，不仅捧起了卢卡斯，而且开创了科幻电影与最新高科技相结合的新时代。科幻电影与科学技术的结合更为密切了。 与此同时，年轻的斯皮尔伯格推出了《大白鲨》系列，并开始与卢卡斯密切合作。从这之后，卢卡斯除继续拍摄心爱的《星球大战》系列外，基本不再直接导戏，而是把主要精力放在开发电脑特技技术方面。成为好莱坞高科技电影在技术方面的中流坻柱。 自有科幻片起，特技摄影就是其中最基本的要素。人们往往抱着观赏奇迹的心理去看科幻片。电影特技的最高境界应该是"魔术师水平"。魔术师在台上表演的时候，尽管大家都知道目睹的一切都是假的，但如果魔术师不揭穿，观众不会知道"假"在何处。而电影特技很长时间都没达到这种境界。人们常会边看电影边议论：这个怪兽是真人披着兽皮演的，它的动作与人
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第一节：高科技时代的科幻电影
第二节：科幻影视在中国
一节 高科技时代的科幻电影 第四章
1977年，《星球大战》的上映在美国重新掀起科幻片的新高潮。制片人乔治·卢卡斯当时是好莱坞的一个不起眼成功的小角色。当他把十几页的《星球大战》剧情提纲交给投资商时，心情与赌徒无异。《星球大战》的一炮走红，不仅捧起了卢卡斯，而且开创了科幻电影与最新高科技相结合的新时代。科幻电影与科学技术的结合更为密切了。
与此同时，年轻的斯皮尔伯格推出了《大白鲨》系列，并开始与卢卡斯密切合作。从这之后，卢卡斯除继续拍摄心爱的《星球大战》系列外，基本不再直接导戏，而是把主要精力放在开发电脑特技技术方面。成为好莱坞高科技电影在技术方面的中流坻柱。
自有科幻片起，特技摄影就是其中最基本的要素。人们往往抱着观赏奇迹的心理去看科幻片。电影特技的最高境界应该是"魔术师水平"。魔术师在台上表演的时候，尽管大家都知道目睹的一切都是假的，但如果魔术师不揭穿，观众不会知道"假"在何处。而电影特技很长时间都没达到这种境界。人们常会边看电影边议论：这个怪兽是真人披着兽皮演的，它的动作与人一模一样；这座城市是缩微模型，因为里边没有人、车等活动物体；等等。当一种特技在观赏的同时就被看出破绽，其美感就会被彻底破坏。
而电脑特技作为一种划时代的突破，第一次作到了使画面没有破绽的境地。这一点在九十年代以后，伴随电脑特技的成熟而日趋显示出来。以往科幻影片的编导受技术限制而不能实现的那些设想，现在能够变成现实。于是，科幻片伴随电脑特技的发展进入了一个崭新的阶段。看过这一时期拍摄的科幻代表影片之后，象《2001年太空漫游》这样的早期科幻经典就会觉得平淡无奇。
这一时期的代表人物，无疑是斯皮尔伯格。《E·T》、《第三类接触》、《侏罗纪公园》以及神怪色彩很重的《夺宝奇兵系列》等等，都打下了他神奇想象力的烙印。另一位出色的人物是詹姆斯·卡梅伦，他为大家奉献了《终结者系列》。最近他靠《泰坦尼克号》再次轰动世界电影界。这部影片虽不是科幻片，却包含着很多科幻片和灾难片（科幻片的忠实盟友）的因素。此外，这个时期的代表作还有《独立日烽火》、《黑衣人》、《十二只猴子》、《机器战警》系列、《众星之门》、《水世界》、《慧星撞地球》、《世界未日》等等。由优秀科幻小说改编的科幻片则以《星际船上的伞兵》为代表。科幻片在好莱坞电影中逐渐占居主导地位。除了奥斯卡奖还因为学院派传统对科幻片有所冷遇外，票房的高收入早已把观众的反响表现出来。
到九十年代以后，高科幻、大投入、以及先进的运作模式，已经使美国科幻片与其它国家的科幻片拉开了一个相当大的距离。以怪兽片《哥斯拉》为例。该片在日本诞生几十年来，使终是一个"民族题材"。而好莱坞制片人拿到手之后，立刻使其变成为世界各国所接受的影片。这里边，除了上述那些非艺术因素外，还有两个艺术本身的优点。一是美国科幻片善于制造气氛，用一系列小细节烘托出某种大难临头的氛围。这种技巧只有前苏联拍的战争片可以 美，而后者的影响力不及前者。二是美国科幻片善于利用那些各国观众都能理解和欣赏的要素，如打斗、灾难、魔怪等等，其中最重要的当然是特技的奇幻效果。而这两条，也是科幻小说、乃至整个科幻艺术共同的特点。在整个科幻电影的高科技时代，能达到美国科幻片水准的欧洲电影作品只有法国贝克·吕松导演的《第五元素》。
科幻艺术在电影中的辉煌与电影艺术本身的发展规律有关。在没有电视、电子游戏等娱乐形式冲击的年代，电影在娱乐市场上独领风骚。就是在中国，七十年代未、八十年代初电影市场的娇人成绩仍然留在许多人的记忆中。但当电视等多种娱乐形式出现时，电影就面临着巨大的竞争压力。当一个人可以在家里方便、便宜地看品种远多于电影的电视节目时，谁愿意到陌生的电影院花高价买票，然后非常不自由地看一个固定的，不能中途选择的节目呢？
电影要想在这种竞争下生存，唯一的方法就是发展自己神奇的视觉效果这样一个优势。因为电影观众将越来越追求远离现实的神奇银幕效果，以区别于电视剧等家庭娱乐形式。"一门新的艺术就这样诞生了，这是一种由它自己的巫师们在黑屋子里表演的部落的仪式，它引导观众进入松弛、半睡眠的状态，如同莎士比亚在《仲夏夜之梦》里描述的那种梦境：
睡眠有时会使哀伤的眼睛闭上，
把我从自己周围人们那里暂隔开。"
（玛丽·奥勃莱恩《电影表演》，21页）
因为电视台很难拿出高额投资，以及耗费较长的拍摄周期。这样，电影越拍越豪华，越拍越大，特技越来越惊心动魄便成了潮流。而要发挥电影的这种优势，必须找一些超越现实的题材，如神怪、武侠等。科幻当然是这类题材的重中之重。可以说科幻电影高潮的兴起是科幻与电影双方需要共同推动的结果。
由于电影本来就是一种工业化的艺术，展望将来，科幻与电影的联姻只会越来越强。而且，科幻艺术在电影界拥有在其它艺术领域内没有的"半主流地位"。这是科幻界人士足以欣慰的。
二节 科幻影视在中国 第四章
从市场容量来看，科幻电影市场在整个科幻市场中占居首位。一部成功科幻片的票房收入是发行多少部科幻小说都赶不上的。从影响力来讲，自七十年代未开始，科幻电影取代了科幻小说，成为科幻艺术的代言人。因此，发展中国科幻电影是发展中国科幻艺术的关键步骤。正象一封读者来信中说的那样，一部国产科幻片的上映可能就是中国科幻事业的转折点。
七十年代末，中国大陆上映了第一部科幻片，美国的《未来世界》。当时中美刚刚建交，《未来世界》与其它两部美国电影作为"美国电影周"与中国观众见面。这部影片讲的是一个高科技娱乐场的老板用机器人替换各国前来旅游的重要人物，以图谋世界霸权。一男一女两个前来采访的名记者也在被复制之列。两个人通过一番惊险搏斗，消灭替身，逃出游乐园。《未来世界》是一个系列片的第二集，其第一集《西部世界》于九十年代初在中国上映。背景还是这个类似于迪斯尼的游乐园，其中"西部世界"里的机器人发生故障，造起反来，杀害游客。作为普通游客的主人公九死一生，逃出游乐园。
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