概要：《科幻之路》中有一段对科幻迷的描述颇为生动："对于那些少数人来说，发现科幻小说是一种与宗教皈依无异的先验经历。他们常常非科幻小说不读。他们思考科幻小说，他们想望与别人交流他们的经历，希望劝说别人皈依。"（《科幻之路》二卷412页）这种科幻迷在中国是大量存在的。 目前，中国科幻读者主要以学生为骨干。据对《科幻世界》读者的调查，平均年龄为18·5岁。对那些不读《科幻世界》杂志，而以科幻书籍为主要阅读对象的科幻迷没有具体的调查资料，但估计年龄层次相差不远。需要特别指出的是，用上面"科幻迷"www.wenxue9.com 的标准来衡量，目前《科幻世界》和《科幻大王》的主力读者都还不是严格意义上的科幻迷。作为青少年学生，他们的兴趣游移不定，科幻刊物只是他们浮燥目光临时注视的对象。另外，他们多把《科幻世界》与《奥秘》、《飞碟探索》看到一类刊物，或把科幻与电玩、卡通等并列在一起。不过在本文中，笔者遵从约定俗成的看法，将他们也视为科幻迷群体。 有人会问，十年二十年前喜爱科幻，如今已经成
《中国科幻之路》第十二章 科幻市场的整体概貌,标签：小说教学,http://www.wenxue9.com
《科幻之路》中有一段对科幻迷的描述颇为生动："对于那些少数人来说，发现科幻小说是一种与宗教皈依无异的先验经历。他们常常非科幻小说不读。他们思考科幻小说，他们想望与别人交流他们的经历，希望劝说别人皈依。"（《科幻之路》二卷412页）这种科幻迷在中国是大量存在的。
目前，中国科幻读者主要以学生为骨干。据对《科幻世界》读者的调查，平均年龄为18·5岁。对那些不读《科幻世界》杂志，而以科幻书籍为主要阅读对象的科幻迷没有具体的调查资料，但估计年龄层次相差不远。需要特别指出的是，用上面"科幻迷"
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的标准来衡量，目前《科幻世界》和《科幻大王》的主力读者都还不是严格意义上的科幻迷。作为青少年学生，他们的兴趣游移不定，科幻刊物只是他们浮燥目光临时注视的对象。另外，他们多把《科幻世界》与《奥秘》、《飞碟探索》看到一类刊物，或把科幻与电玩、卡通等并列在一起。不过在本文中，笔者遵从约定俗成的看法，将他们也视为科幻迷群体。
有人会问，十年二十年前喜爱科幻，如今已经成人的那批学生科幻迷到哪里去了？答案是他们大多已不再读科幻，少数人还因为保留着"消费忠诚度"，尽义务式地买些科幻读物，但不会持续太久。这是因为国内的科幻出版物，无论是国人自己的作品，还是翻译作品，水平大多有限，无法满足他们已经发展的阅读需要。这是一种互为因果的现象：因为高层次的作品不多，老科幻迷不再看科幻。而他们不再看科幻，又使得编辑和出版人员忽视高层次科幻作品的社会需求。
有人认为，既然科幻文学是描写科学技术的，又有那么浓厚的哲学色彩，科幻迷的整体素质应该比其他文学爱好者群体更高。这个观点没有错误，但它对于欧美科幻迷来说是既成事实，对中国科幻迷来说还只是一个期望，一种理论推测。中国科幻迷目前的文化素质，欣赏水平整体上要逊于纯文学爱好者。一些兼搞纯文学与科幻文学的人士也有感慨：他们与科幻迷之间难以形成象与纯文学读者之间的那种深层次交流。另外，这个年龄层次的科幻迷的"钱包"也欠丰满的。由于没有固定收入，他们的艺术消费受多方面的制约。对科幻市场的延伸开发是不利的。
搞清两点意义重大。文化素质不高，眼界就不开阔，缺乏博览群书的广泛兴趣。"钱包"不充实，则难有文化方面的关联消费。这就决定了如今的科幻迷群体是一个比较封闭的群体，也是一个被动接受的群体，既难以带给科幻界专业人士更多的新东西，新反馈，也难以在社会上产生强大影响。需知任何一种艺术，甚至任何一件艺术品要在社会上产生较大的影响，不光取决于作者的创作水平，更取决于是怎样的人在欣赏它！以及那些人本身在社会上有怎样的影响力。
中国科幻的发展，首先应该立足于普及，立足于让那些原本不看科幻的人看科幻，立足于生产一批老少皆宜，雅俗共赏的作品。因为目前这只科幻迷队伍还很弱小，难以给科幻创作发展以更大的助力。就拿科幻迷千呼万唤不出来的中国科幻片来说吧，如果中影公司只以满足科幻迷的需要为宗旨来引进海外科幻大片，肯定会血本无归。假设将来有一天，中国影人真能投巨资拍出优秀科幻巨作，如今这批科幻迷大概只有看盗版光碟的消费实力。
为铁杆科幻迷写作，和为一般人写作，应该有两种不同的写法。任何一种独特的文学样式发展日久，便会形成自己的热门题材，自己的语言习惯，自己的逻辑特点。科幻艺术亦复如此。比如时间机器题材中的"因果倒错"，机器人工学三原则，电脑如何反叛人类，等等。对这些东西，非科幻迷或者读不懂，或者不感兴趣。另外，文学作品尽管本质上是一种消闲品，但也有一个"鉴赏入门"的问题。因为每一种特定文学样式都有内在的延袭性：A作品在写作时借鉴了B作品的经验，C作品是对D作品的反讽，E作品与F作品对照着看趣味更佳，等等。一个"初来乍到"的圈外读者常会堕入迷雾之中。所以对一门艺术接触越多，欣赏水平也越高。
在以非科幻迷为对象的创作上，倪匡和黄易作的最好。走到全国任何一个城市，随便找一家个体书摊，你总能从书架上找到他们的作品。笔者经常看到大街上"练摊儿"的小青年，火车上返乡的打工仔在读他们的书。一个广东的大学生说，他们班上有三四个人看《科幻世界》，有二十多人在看卫斯理！各地书商们为了利润，经常盗印他们的书，这可是国内科幻作者难以得到的"荣誉"。
会有一部分比较专业的人士不承认他们的作品是科幻小说。其实不然。这两个作者熟悉西方科幻小说的主流题材，他们把这些题材软化，加上丰富的故事情节，使其成为文化程度不高，对科学不是很感兴趣的中国读者喜闻乐见的东西。对于科幻文学的普及来讲，这是一条非常成功的路线。当然，作为商业作家，倪匡和黄易不会把普及科幻艺术当成其主要的创作动力。那只是其商业化创作附带产生的结果。但我们科幻界人士却可以从中得到启发，进行类似的工作。
今天的中国科幻作者，很大一部分是从科幻迷中产生的，他们非常熟悉科幻，其中有些人熟悉到对科幻之外的文学艺术都不甚熟悉的地步。这样，他们往往形成一种用封闭的"科幻思路"、"科幻语言"来写作的习惯。这样的作者可以写纯正的科幻作品，但难以写通俗和普及性的科幻作品。内行看门道，外行看热闹。为外行人写科幻，必须重视"热闹"。淡化特殊的科幻主题，放手编织情节。其实，为"外行"写科幻往往更容易一些：科幻文学发展了一百多年，积累了许多优秀素材，这些东西在科幻迷眼里属于"老套"，但圈外读者却没见识过。把这些素材收集起来，配以叙事技巧，写得曲折离奇。再针对中国读者教育水平不高的现实，科学背景尽量淡化，科学知识的解释尽量通俗。应该很容易走向市场。关键是我们的作者应该放下架子作"说书人"，而不是一味追求作"艺术大师"。
四节 青少年科幻市场与成人科幻市场 第十二章
进一步分析科幻迷市场，我们可以发现，给青少年写的科幻，与给成人写的科幻，是两种不同性质的东西。不光题材、写法不同，而且语言习惯、审美情趣都不同。成人喜欢看的科幻青少年很可能不感兴趣，反之亦然。
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