——人物的对话和潜对话重点阐释作品
月照东墙/浩然
红楼梦/曹雪芹
永别了，武器/海明威
摩尔·弗兰德斯/笛福
哭泣的骆驼/三毛
人物的感觉世界是一种立体的结构，这是由于人的意识世界是一种立体的结构，由于意识有它的显性层次和隐性层次（潜意识），感觉也才有显感觉和潜感觉。意识的这种复合层次，不仅影响到人的感觉，而且影响到人的行为，因而人往往有下意识的行为，梦游性行为，在特殊情况下，还有连意志也控制不住的神经质发作。安娜在伏隆斯基坠马以后的行为就属于这一类。这种行为主要由潜意识控制。这种行为变异，对于人物的社会交际来说是不利的，但对艺术家来说是十分珍贵的。除行为变异以外还有语言变异，李斯特尼次基被奥尔加·尼古拉耶夫娜吸引，对着她看，觉得她分外漂亮，属于感知变异，而盯着她出了神时的答非所问则属于语言变异。
语言变异，涉及人物的对话。
通常人们以为人物对话的职能就是把心里想的都说出来，这是一种误解。
人物心理不是平面的，人物的语言也不是平面的。人的语言也像人的意识和人的感知一样有表层和深层的不同。事实上只有在歌剧和话剧的独白中，人物才倾向于把心灵深处的思绪倾泻出来。在小说对话中，人物很少直截了当地讲真话。只有在很独特的环境和条件下人们才讲真话，如在酒后或者特别的情绪爆发中……总之是在情绪不受意志控制的情况下。还有一种情况，那就是还没有学会用意志控制自己的语言时，例如小孩子或者《红楼梦》中的傻大姐之类。除此以外，人们的对话是比较复杂的。雷班在《现代小说技巧》中说：
我们说的话，并不是心里所想的，我们说话时常常转弯抹角加暗示，然后就开始绕弯子，我们用语言掩饰心里所想的。①
这个说法很精彩，对话的妙处并不是像一些马大哈的电视剧作家想象的那样，是直接表达人物的情感和思想的，恰恰相反，倒是绕着弯子去“掩饰心里所想的”才能显出对话的妙处。
浩然在小说《月照东墙》中写一个农民外出，他妻子难产。老队长尚友朋打算抬这个女人进城到医院抢救，可是他的老伴思想不通。草稿中是这样写的：
老头子放下碗，绑上一副担架，就要往医院里抬。尚大娘很生气，上前一把扯住老头，气哼哼地说：“我不能让你去！当队长没领这份钱，干一天活了，刚才你还喊腰痛，再抬个人跑几十里，你还要命不要？”②
这话说得很直，可谓直抒胸臆，但是浩然把它修改了：
尚大娘很不高兴，心想，干了一天活，刚才还喊腰疼，这么大岁数，再抬人跑几十里地，受得住吗？于是说：“你呀，越来越不守本分了，这是老娘们的事儿，你可掺乎什么？再说，你还是个叔公辈哩，一点伦理都没有啦。”③
这显然比原来的写法生动多了。原因是：第一，老太太心里想的是一回事，说出来的又是一回事，她的语言不是表达她的思想，而是掩饰她的思想，不过她找到一个堂而皇之的、使老伴几乎无法反驳的理由，这样说更符合她的身份，更符合她与老伴关系的特点和当时环境的特点；第二，从读者来说，不但看到了老大娘的表层语义，而且看出了她的深层语义。在表层与深层、在心与口的误差中，读者对人物的心灵有了新的领会。
可以说，凡是写得精彩的对话，都有这种心口误差的特点，正是在心与口不一致的地方，人物的对话显出了立体感。斯坦尼斯拉夫斯基表演体系强调，演员进入角色时，不但要理解人物的台词，而且要想象人物的潜台词。
事实上对话的最高艺术效果是由对话和潜对话的错位结构造成的。
《红楼梦》的对话十分精彩，其中绝大部分都有这样的特殊结构和特殊效应。例如《红楼梦》第二十四回，贾芸想讨好王熙凤以便钻进大观园混个差事，但自己又没钱送礼，就向舅舅卜世仁去赊一些料，不料反被训了一顿。贾芸听他唠叨得不堪，便起身告辞。世仁并不认真地说了一声：“你吃了饭再去吧。”
一句未完，只见他娘子说道：“你又糊涂了。说着没有米，这里买了半斤面来下给你吃，这会子还装胖子呢。留下外甥挨饿不成？”卜世仁说：“再买半斤来添上就是了。”他娘子便叫女孩儿：“银姐，往对门王奶奶家去问，有钱借二三十个，明儿就送过来的。”夫妻两个说话，那贾芸早说了几个“不用费事”，去的无影无踪了。
这段对话的妙处在于，公开声言，不留贾芸是因为怕留他挨饿，及至留了，又去借钱买面招待他，看起来是非常慷慨的，而对实际情况，作者虽不置一词，读者已十分明白。这个女人明明是鬼也骗不了的，连她自己也骗不了的，然而她表演得那样认真，刚编了一通谎言，又激发出另一通谎言，编得这样有逻辑性，有这样的本事的人是很少的。尽管如此，读者仍然不难看到她表层慷慨的语言和深层吝啬的心机之间的反差。
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