概要：后来还有一种看法，认为鲁迅写的散文不能叫“纯散文”，搞出了大成就的“纯散文”作家应推朱自清，我看这也无据。什么叫“纯散文”?难道专指写风景散文、琐事散文么?绝不。尽管朱自清先生写出的上品也不仅是风景散文、琐事散文，但文胆、文识、文力仍不可与鲁迅同日而语。要讲中国散文的大更新，大辉煌，我觉得鲁迅这个散文旗手是当定了的。遗憾的是鲁迅之后，中国的散文更年很快，由壮及老，症状是骨质钙化颇快，骨质疏松也快。无疑这一切，首先源于政治因素。先是在政治上搞了极左，连注释鲁迅、发挥鲁迅也取极左手段，定鲁迅的观点、文风为一尊，且很惯性地直逐硬话、大话、空话。与此同时，推崇散文的骨质疏松，辅之以肌肉软化、赘肉增多。杨朔等先生的散文，悲剧就在于处在中国政治阴云最重的时候写出了“花”、“蜜”之类的“欢歌”。七散文的矮化期自“文革”灾难平息之后，一开始出现的散文，主调是控诉，虽然控诉时余“左”未消，达不到“彻底否定文革”的深层呼喊标格。后来商品大潮汹涌袭来，一半的人写的是另一种“忆苦思甜”，大唱其“发财颂歌”，“享乐颂歌”，一半的人写的是怨歌，大咏大叹其“我孤独”、“我寂寞”、“举世庸俗惟我清
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后来还有一种看法，认为鲁迅写的散文不能叫“纯散文”，搞出了大成就的“纯散文”作家应推朱自清，我看这也无据。什么叫“纯散文”?难道专指写风景散文、琐事散文么?绝不。尽管朱自清先生写出的上品也不仅是风景散文、琐事散文，但文胆、文识、文力仍不可与鲁迅同日而语。要讲中国散文的大更新，大辉煌，我觉得鲁迅这个散文旗手是当定了的。遗憾的是鲁迅之后，中国的散文更年很快，由壮及老，症状是骨质钙化颇快，骨质疏松也快。
无疑这一切，首先源于政治因素。先是在政治上搞了极左，连注释鲁迅、发挥鲁迅也取极左手段，定鲁迅的观点、文风为一尊，且很惯性地直逐硬话、大话、空话。与此同时，推崇散文的骨质疏松，辅之以肌肉软化、赘肉增多。杨朔等先生的散文，悲剧就在于处在中国政治阴云最重的时候写出了“花”、“蜜”之类的“欢歌”。
七 散文的矮化期
自“文革”灾难平息之后，一开始出现的散文，主调是控诉，虽然控诉时余“左”未消，达不到“彻底否定文革”的深层呼喊标格。后来商品大潮汹涌袭来，一半的人写的是另一种“忆苦思甜”，大唱其“发财颂歌”，“享乐颂歌”，一半的人写的是怨歌，大咏大叹其“我孤独”、“我寂寞”、“举世庸俗惟我清高”之类。发了财的听欢歌听厌了，清高的听“我孤独”之类怨歌听倦了，于是大家都纳过闷儿：唱什么样的歌都不顶饭吃，捞不到实惠，远不如将一切表演都化作“有偿表演”的好。如此这般，“玩”什么的都有。有玩“学问”的，叫作“文化散文”；有玩“纯情”的，叫作“小女人散文”；有玩“隐逸”的，叫作“通灵散文”；有玩洋秘史、古秘史、洋怪理、古奥理的，叫作“先锋散文”。上述的散文都有文化含量，智能含量，有不容看轻的客观价值。但一个“玩”字，往往会使散文品格矮化起来，即作家的人格品质和文格品质——即对国事、政事、民事、时事的关注感，淡化了，浊化了。
八 重振散文大国
说中国曾是散文大国，是名副其实的，道理至少有二：一、在世界范围上看，中国人写的散文，在数量上绝对当得起第一；二、就中国文学史而论，散文与各种文学门类相比，在数量上也占了比重之首。
我要说的“重振散文大国”，主要意思有四：
一、就中国散文而言中国散文，不攀比外国人的各种文学品类(如外国的小说、诗等等)。否则，既无法比附也很难比附；
二、写好中国的汉文，力求使我们的汉语水平、汉文质量来个大提高；
三、一经为文，包括写各种文体，特别是写散文，最好要热衷于言及中国的国情、国事、国风；
四、无论是致力于写什么——如写小说、写诗、写戏、写评论(当然也包括写散文)，最好都先以写好散文、写好中国散文为基础，而基础的基础是精读较多的中国散文。
做散文大国，应当先以中国人的认可为据。果真如此，外国人也许会同样肃然起敬，弄好了还可以使中国散文走向世界，获些世界级大奖也不是没有可能。诺贝尔文学奖算什么?只要我们写得很中国，那奖也很有可能主动向中国人招手，比强行巴结、勉强恩赐有价值得多!
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