戏曲教学中的一个误区

概要： 戏曲教学中的一个误区 据我所知，我们的戏曲教学，在毯子功和腿功训练时一直强调腿越短越好，腰越软越好，所以压腿要脚尖够下巴，甚至达到够胸脯的程度；拿顶要塌腰，甚至以拿“元宝顶”为荣，跑圆场要存腿，结果是腿越来越短，臀部越来越大，体形越变越矮，越变越宽，从科班到戏校，如此教学，历行百年，从不变更。 随着社会的发展，人们对形体的传统欣赏习惯也在不断变化，“长腿美”代替了“短腿美”，“曲线美”代替了“跟头虫”式的美，“越矮越顺”和“越高越柳”的理论也行不通了，甚至社会上一米七的身材都成了“二等残废”，所以我们对形体训练的要求也要给予相应的变化。尽管我们不需要舞蹈演员那样修长，但是也不能把培育"敦实"的形体再做为我们的目标。为此我们应该看到毯子功和腿功的训练应该在形体训练要领上进行一些变化。例如，把拿顶时的塌腰、腿往下移动改为立腰、直腿、棍顶；下腰时不要往里甩腰，更不要用手去够脚脖子，当然更不要拿元宝顶；压腿时要把够下巴改为够头顶，也不要过于缩胯；跑圆场时要少存腿，多提气，立腰涨身，也许这对我们改善自己的体型会有一些

         戏曲教学中的一个误区

    据我所知，我们的戏曲教学，在毯子功和腿功训练时一直强调腿越短越好，腰越软越好，所以压腿要脚尖够下巴，甚至达到够胸脯的程度；拿顶要塌腰，甚至以拿“元宝顶”为荣，跑圆场要存腿，结果是腿越来越短，臀部越来越大，体形越变越矮，越变越宽，从科班到戏校，如此教学，历行百年，从不变更。
    随着社会的发展，人们对形体的传统欣赏习惯也在不断变化，“长腿美”代替了“短腿美”，“曲线美”代替了“跟头虫”式的美，“越矮越顺”和“越高越柳”的理论也行不通了，甚至社会上一米七的身材都成了“二等残废”，所以我们对形体训练的要求也要给予相应的变化。尽管我们不需要舞蹈演员那样修长，但是也不能把培育"敦实"的形体再做为我们的目标。为此我们应该看到毯子功和腿功的训练应该在形体训练要领上进行一些变化。例如，把拿顶时的塌腰、腿往下移动改为立腰、直腿、棍顶；下腰时不要往里甩腰，更不要用手去够脚脖子，当然更不要拿元宝顶；压腿时要把够下巴改为够头顶，也不要过于缩胯；跑圆场时要少存腿，多提气，立腰涨身，也许这对我们改善自己的体型会有一些益处的。
    我的看法也许有些时髦，有些媚俗，但是没有办法，我们是为观众所欣赏的，观众的眼光就是我们的眼光，如果我们不以观众的眼光来改变自己，继续坚持小短腿、大屁股、宽肩膀，不但在舞台上不雅观， 就是台底下找对象也是个遗憾。
    再有一个问题，就是受“文革”期间“京舞体”三结合的影响，许多戏校搞起了“动作组合”，以为这样就可以避免“以戏代功”的问题了。其实，一个戏一个起霸，一个人物一种山膀，一个行当一种手势，如果通过动作组合就解决了学戏的程序，起到以戏代功的作用，倒也太简化了京剧的技艺，只不过从此就没有私房玩意了，都成了“官中活”，人物没了，性格没了，流派没了，赵云和高宠起霸一个样，扈三娘和穆桂英没有了区别，武生和武行也就可以拿一样的工资了。那戏还能看吗？