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赵鑫珊作品选:枫丹白露

[01-18 15:20:35]   来源:http://www.wenxue9.com  高三语文同步辅导   阅读:8478

概要:赵鑫珊(著名学者、哲学家)到了巴黎,如果不去造访枫丹白露(FONTAINEBLEAU),那是一大遗憾。我有幸去过那里,尽管只呆了半天,但留下的印象却是终生的。要知道,我紧紧拥抱过那里的一株高大而粗壮的八月枫树。因为我习惯调动我的沉睡触觉去参与我对世界人生的感知和体认。在德国的莱茵河,我就光着双脚,在河水中浸泡过,为的是感知莱茵河的水温,加深印象。 枫丹白露拥有2万5千公顷森林。枫树只是其中一个落叶乔木的树种。尽管还不到枫叶变红的季节,但我还是情不自禁地想起杜牧这两句:“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。” 枫丹白露作为一个小城镇位于巴黎南边60公里处。它是一个小城。它之所以有个“枫”字,那是中文的音译。 但这个音译名极富内涵,很诗意,很浪漫,同环境也很贴切。 在中国古代诗人笔下,常出现“林暗交枫叶”或“丹枫万叶碧云边”的佳句。当然还有“露从今夜白,月是故乡明”的绝唱。所以中国人把FONTAINEBLEAU译成“枫丹白露”是个音义并茂的创造,并大大超过了法文“原件”。原件没有什么枫丹白露的诗情画意。事实上,枫丹白露因有三大特色而闻名于世: 第一:有著名的宫廷建筑

赵鑫珊作品选:枫丹白露,标签:高中同步辅导,http://www.wenxue9.com

赵鑫珊(著名学者、哲学家)

 

到了巴黎,如果不去造访枫丹白露(FONTAINEBLEAU),那是一大遗憾。

我有幸去过那里,尽管只呆了半天,但留下的印象却是终生的。要知道,我紧紧拥抱过那里的一株高大而粗壮的八月枫树。因为我习惯调动我的沉睡触觉去参与我对世界人生的感知和体认。在德国的莱茵河,我就光着双脚,在河水中浸泡过,为的是感知莱茵河的水温,加深印象。

 枫丹白露拥有2万5千公顷森林。枫树只是其中一个落叶乔木的树种。尽管还不到枫叶变红的季节,但我还是情不自禁地想起杜牧这两句:

“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。”

 枫丹白露作为一个小城镇位于巴黎南边60公里处。它是一个小城。它之所以有个“枫”字,那是中文的音译。

 但这个音译名极富内涵,很诗意,很浪漫,同环境也很贴切。

 

 在中国古代诗人笔下,常出现“林暗交枫叶”或“丹枫万叶碧云边”的佳句。当然还有“露从今夜白,月是故乡明”的绝唱。所以中国人把FONTAINEBLEAU译成“枫丹白露”是个音义并茂的创造,并大大超过了法文“原件”。原件没有什么枫丹白露的诗情画意。事实上,枫丹白露因有三大特色而闻名于世:

 

    

 第一:有著名的宫廷建筑。

 早在1137年,在枫丹白露就建有城堡。1528年重建了圆形宫殿,其中尤以法兰西斯一世走廊为最著名。它是请两位意大利人来装饰的:罗索和普利马蒂乔,时1534-1540年,他们对后来的法国艺术产生了深远的影响。

 后来,在这里的建筑空间相继发生了一些重大历史事件。比如,1813年法军在莱比锡战役大败后,翌年拿破仑即宣布退位,地点便在枫丹白露。1921年和1923年,法国人在这里建立了一所音乐学校和人文学院。二战中,德军总司令部即设在此,后来便是盟军总司令部所在地。

 第二:这里2万5千公顷的森林,就叫枫丹白露森林。阔叶林和针叶林都有,很有气势。皇宫建筑同大片森林交汇在一起成了一首最美妙的交响诗。建筑应是小提琴,森林充当了钢琴这一角色。或者2万5千公顷的森林是低沉、雄浑的低音大提琴。建筑艺术和万叶吟风尚有声的森林的关系,永远是互相衬托和相映生辉的。如果建筑说艺术是花,森林便是叶。

 北京、上海同巴黎、柏林和斯德哥尔摩有差距,其中一个就是在北京、上海的远郊,没有上万公顷的森林。大片森林会使一座城市变得宁静、幽深起来。森林是大城市的安眠药、安神丸。

 第三:巴比松画派。巴比松(BARBIZON)是枫丹白露森林边上的一个小村。自1835年到19世纪末,法国先后有一批著名画家在小村定居并投身于大自然作画,从而形成了“巴比松画派”。其中有柯罗、罗梭和米勒等大师。

 罗梭在这个林中小村过的是一种苦行僧的生活。他住在一幢又矮又漏风的小木屋里。他偏爱倾听风声一何盛,松枝一何劲的林中绝响。他把森林看成是有性灵的生物。他力图去理解森林的神秘语言,然后画进油画作品。

 米勒走进幽寂的森林,就像走进一座哥特式大教堂。本来他只想在巴比松小住几周,后来一住就是27年,直到去世。这才是真正大画家的价值观。画家去开公司,当老板,毕竟是对艺术女神的背叛。

 我还是在北大读书的时候,便对巴比松画派发生了兴趣。当时我偏爱在圆明园漫游。在我的感觉中,圆明园周边一些村庄同巴比松有相似处。圆明园也有过皇宫建筑,只是后来成了一片废墟。那里尽管不像巴比松那样拥有枫丹白露的林高冬风有态,岁寒老树幽寂,但毕竟也有断桥残月,疏林晚风。

 五十年代我就见过常有些人面对圆明园的荒凉、萧瑟和残破,在那里潜心作画。把圆明园同枫丹白露作些比较还是很有些意义的。可惜圆明园没有产生响当当的画派。论历史的厚重和文明哲学的含量,圆明园决不在枫丹白露之下。废墟和荒残其实更富有一种悲壮和震憾人心的大美,对画家更有营养。

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