概要：2、知识梳理：字音辨析 （1）追旅思 sì （2）池上暝 míng （3）记省 xǐng（4）苒苒rán（5）颙望yóng （6）恁nèn (7) 小倅cuì2 辨析组词 暗——黯 斜——邪 瞑——暝 妆——装一词多义 以 以病眠不赴府会 因为古今异义 淹 古义为久留 今义为淹没通假字 争，怎词类活用特殊句式 沙上并禽池上暝 倒装句 傍晚时分，沙滩上池塘边栖息着成双成对的禽鸟。五、“文本品读”第一课文章主旨：1破阵子 此词通过清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。2踏莎行 景祐初年，范仲淹以言事被贬，欧阳修因援助他，也被贬于夷陵。本词写于此时。词中看似写闺中别情，实为抒己之离恨。3蝶恋花 这是一首写女子失恋的名作。写法借鉴破阵子1、此词写景状物贴切和谐，情景交融，明媚的春光和少女的笑靥相互辉映，笔调清新，充满了青春气息。2、全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的
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2、知识梳理：
字音辨析 （1）追旅思 sì （2）池上暝 míng （3）记省 xǐng（4）苒苒rán
（5）颙望yóng （6）恁nèn (7) 小倅cuì
2 辨析组词 暗——黯 斜——邪 瞑——暝 妆——装
一词多义 以 以病眠不赴府会 因为
古今异义 淹 古义为久留 今义为淹没
通假字 争，怎
词类活用
特殊句式 沙上并禽池上暝 倒装句 傍晚时分，沙滩上池塘边栖息着成双成对的禽鸟。
五、“文本品读”
第一课
文章主旨：
1破阵子 此词通过清明时节的一个生活片断，反映出少女身上显示的青春活力，充满着一种欢乐的气氛。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
2踏莎行 景祐初年，范仲淹以言事被贬，欧阳修因援助他，也被贬于夷陵。本词写于此时。词中看似写闺中别情，实为抒己之离恨。
3蝶恋花 这是一首写女子失恋的名作。
写法借鉴
破阵子
1、此词写景状物贴切和谐，情景交融，明媚的春光和少女的笑靥相互辉映，笔调清新，充满了青春气息。
2、全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
踏莎行
1 、本篇采用了以乐景写哀情，先扬后抑，在反衬的基础上作渲染的手法。先写春色之美，然后通过“摇征辔”一转，扬而后抑，情景反衬而离愁出，且通过“迢迢不断如春水”作重笔渲染。
2、 本篇以递进层深之笔，加深感情的表达。结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”则是典型例句。
3、比喻贴切，构思新颖，两面双写，对比映衬。
蝶恋花
1、以的生动细节，强调人哀苦无告才含泪问花，花亦正被摧逼损害，同病相怜，红颜薄命，很有象征意味。
2、情意“层深”。泪眼问花，更是层深意深。见花落泪，一层；含泪问花，二层；花无情不语，三层；花乱飞去，四层。这种借物表情的写法，反映了女子内心的痛苦，烘托了它怅然若失的心情神态。
3、两面双写，对比映衬。青春与春景同构感应，人和花的同病相怜。
第二课
文章主旨：
1、 此词抒写乡思旅愁，上片写景，下片写情，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。
2、天仙子 这是文人送春之词，在伤春之中兼有伤别之意。
3、八声甘州 这首望乡词表现了词人漂泊天涯，久久难归的悲愁和思念恋人的情绪。
写法借鉴
苏幕遮1、 本篇上片写景，下片写情，至“明月楼高休独倚’一句，才知上片所写“秋色连波，波上寒烟翠”，“山映斜阳天接水’等较为开阔的画面，都是登楼之所见，这属于“逆挽’的手法。由逆挽，而上片的丽景与下片的柔情联贯一气，遂成绝唱。
2、反言手法的运用。如“芳草无情，更在斜阳外”的透过一层，被人誉为“不厌百回读”，“虽是赋景，情已跃然。”又如“夜夜除非，好梦留入睡”，有人认为是“人恒言睡不得尔，‘除非好梦’，反言愈切。”而这种“反言”的手法，则类于“欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又”。如果说前面以“透过”而“折进”这里则“反言”而以退为进，都可见“婉”而“约”的特点。
天仙子 以景结情，巧用动词。“风不定”数句见出作者惜花(亦即惜春忆往，甚且包括了怀人)的一片深情。好景无常，刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。作者这末一句所蕴涵的心情是复杂的：首先是产林花谢了春红，太匆匆”，春天毕竟过去了；复次，自嗟迟暮的愁绪也更为浓烈。“云破月来花弄影”的“弄”具有特殊的表现力。王国维在《人间词话》评论这首词：“云破月来花弄影，著一‘弄’字而境界全出矣。”
八声甘州 本篇上片写景，下片抒情，在层层铺叙中可见情景交融，作法颇类于六朝抒情小赋。全词时空转换自然，且可见纵送动宕之妙，既可见作者的自我抒情形象，且又以笔纵开，设想佳人长望的情景，从自己与对方两头着笔，缠绵深挚，而“误几回、天际识归舟”一语，较之温庭筠《望江南》的“过尽千帆皆不是”，更见曲折蕴藉，这就是柳永雅词的出众之处。
六、研究唐诗宋词：
句因篇佳而名 ——论晏殊的词
在古典诗词中，“篇因句佳而名”者并不鲜见，如脍炙人口的“红杏枝头春意闹”，“春江水暖鸭先知”，“天若有情天亦老”，……等等佳句，所在的整篇诗并不见得怎样精彩，可是因为其中有了这些佳句，整首诗便得以广为流传，成为千古绝唱，而古代诗人中更不乏因一佳句而谋篇的例子。这类“篇因句佳而名”的文学现象，早已受到了历代诗评家的关注，但还有一种完全相反的创作现象却在历代诗论中鲜有涉及，这就是“句因篇佳而名”，即精彩的诗句在平庸之作中出现时，未受到应有的注意，而将其原封不动地写进优秀之作时，佳句的风采便相得益彰地突显出来，并随着诗词名作的流传而成为千古传唱的名句。
北宋著名词人晏殊的名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的两见于不同的作品之中，始而湮没无闻，继而名播万口，最终得以成为千古绝唱，就是“句因篇佳而名”的显例。
一般人都以为“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊的《浣溪沙》词，连上海辞书出版社出版的《中国古代名句辞典》也是这样注明它的原始出处的。但实际上，这个名句的原始出处并不是他的《浣溪沙》词，而是他的诗《示张寺丞王校勘》。《四库全书提要》云：“集中《浣溪沙》春恨词：‘无可奈何花落去，似曾相识燕归来’二句，乃殊《示张寺丞王校勘》七言律中腹联，《复录斋漫录》尝述之，今复填入词内，岂自爱其词语之工，故不嫌复用耶？”显而易见，这个佳句用在他的诗里鲜为人知，而将其原样不动地用在词里后，佳句的光彩便益发显赫，遂成为有口皆碑的千古绝唱，以至使人们常误以为《浣溪沙》词是它的原始出处了。
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