概要：《祝福》中三次描写祥林嫂的肖像：祥林嫂第一次到鲁四老爷家，是新寡后初来鲁镇做工时，“头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。”“又只是顺着眼，不开一句口。”这段肖像白描，表明她是一位勤劳、正统的农村妇女，性格内向，本分善良，身体健康；又是一个刚刚失去丈夫的年轻寡妇，因家境贫困及难言之隐而外出打工糊口，希望通过自食其力的劳动改变她眼前的命运。祥林嫂第二次来到鲁四老爷家，是因为她再婚再寡后无依无靠，在走投无路的情况下，才又只身来到鲁镇做帮佣。这时的“她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。这段肖像白描表明，她在经历了被迫改嫁、丧子再丧夫、大伯收屋等一系列残酷生活变故的打击之后，精神上受到了莫大的摧残，特别是丧子之痛，更使她难以承受，忘却不了的悲哀促使她未老先衰，逐渐变得恍惚健忘起来，对生活也失去了希望；待祥林嫂第三次来到鲁四老爷家时，“五年前的花白的头发，即今已经全白”，“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前的悲哀的神色，仿佛是木刻
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《祝福》中三次描写祥林嫂的肖像 ：祥林嫂第一次到鲁四老爷家，是新寡后初来鲁镇做工时，“头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。”“又只是顺着眼，不开一句口。”这段肖像白描，表明她是一位勤劳、正统的农村妇女，性格内向，本分善良，身体健康；又是一个刚刚失去丈夫的年轻寡妇，因家境贫困及难言之隐而外出打工糊口，希望通过自食其力的劳动改变她眼前的命运。祥林嫂第二次来到鲁四老爷家，是因为她再婚再寡后无依无靠，在走投无路的情况下，才又只身来到鲁镇做帮佣。这时的“她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。这段肖像白描表明，她在经历了被迫改嫁、丧子再丧夫、大伯收屋等一系列残酷生活变故的打击之后，精神上受到了莫大的摧残，特别是丧子之痛，更使她难以承受，忘却不了的悲哀促使她未老先衰，逐渐变得恍惚健忘起来，对生活也失去了希望；待祥林嫂第三次来到鲁四老爷家时，“五年前的花白的头发，即今已经全白”，“脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前的悲哀的神色，仿佛是木刻似的”，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。这段肖像白描，表明祥林嫂在经历了一生悲惨遭遇之后，最终沦为乞丐，流落街头，她对生活已经完全绝望，变成一个丧失劳动能力、精神麻木的苦人。就这样，祥林嫂大半生的悲惨经历被浓缩在三段形神逼肖的自描之中，同时也把她三个不同时期的肖像特征浮雕般地矗立在读者面前。
如峻青的《黎明的河边》，对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出表现他的勇敢精神。
躁
她频频翻开手机盖，按上一串数字，又很快删除，左手不经意地摆弄着手机链，那银色的亮片在拇指和食指的揉捏下已经开始剥落，露出灰色的纹理，显得突兀的丑陋。
她在凳子上扭动着身子，同时不断调换脚摆放的位置，试图找到一个最合适的姿势，然而凳子和她作对似的发出一阵阵吱吱的响声。她不好意思地看看自习室的其他人，并没有遇到诅咒的目光。于是几番周章，她终于侧过身，把脚搭在旁边的凳子上，右手以桌子为支点手托着下巴，以维持身体的平衡，脊背靠在冰凉的水泥墙上，通透身体的低温让她安静下来。视线随即落在窗外夏天葱葱郁郁的绿意上，呆呆地望着，那颜色在眼睛里充斥久了有些眩晕。她别开脸，从书包中抽出一本书摊在膝头，在把第一页的第一行看了七遍之后，她眉头收紧，轻微地抽动着，舌头在嘴边滑过，温润着干涩的唇，水分在30度的空气中迅速挥发，使嘴愈加干渴。她重重地喘着气，随手把书丢在桌上，发出一声闷响，一人寻声望来，她怒目而视，那人很快埋首书中。她气闷似的双臂紧紧环膝，头枕在膝盖上，手又探向下使劲来回拉扯着旅游鞋的舌头，仿佛急于要把遭遇桑那的脚解放出来。
此时窗外割草机不和时宜地怒吼起来，风卷着青草粉末状的遗骸弥漫在空气里。她用双手堵住耳朵，那嘶叫般的残杀声已然丝丝透过指缝渗进耳鼓。于是脖子梗直地带着欲裂的头颅向后撞去，右手在最后时刻隔在了头和墙之间，只有指节微微触痛。嘴边不自觉地留下一个完美的弧度。
她起身向窗外张望，似乎在等待，割草机嘎然而止的失声，然而它愈发喊得欢畅，旁若无人的在草地中穿行。她捡回书乱翻了几页，撇了撇嘴，把书扔进书包，起身离开。
桌上放着一瓶还剩下两厘米褐色液体的清柠口味的百氏可乐。
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