概要：《炮兽》可看做一出三幕戏剧。 首先，它描绘了一个惊心动魄的画面：在风暴中的大海上，在执行秘密偷渡和运送武器任务的军舰上，“一尊二十四磅重弹的大炮滑脱了”。“炮兽”成为第一幕中的主角，它极尽破坏之能事，大肆疯狂。“这个疯狂的庞然大物有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。”作家首先将笔墨集中在滑脱的大炮身上，用一连串生动的比喻和排比来形容它的张狂和威猛，将这个没有生命的冰冷武器写得既有猛兽的凶狠，亦有冥冥之中不可知晓的灵性和能量。大炮被写活了，它越是凶暴，越是残忍，就越显得人的无能和怯懦：“船身前后颠腾的时候，大炮被抛向前，一直朝人群冲过去，头一下子就压死了四个人，然后被船身向左右倾斜的力量拉回来，再推出去，又把第五个可怜的人碾成两半，再向左舷的船壁冲过去，撞坏了一门大炮……炮舱里一转眼间人都跑光了。”──这是全景描写，作者尽可能给我们描述一个大视野、一个宏观的场景。这一场景里，人是怯懦的、渺小的、无能的，而大炮是凶猛的、庞大的、威力无穷的。两者产生出一种强烈的强弱对比。 接下来，作者把场景描写的范围缩小，聚焦到三个人身上
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《炮兽》可看做一出三幕戏剧。
首先，它描绘了一个惊心动魄的画面：在风暴中的大海上，在执行秘密偷渡和运送武器任务的军舰上，“一尊二十四磅重弹的大炮滑脱了”。“炮兽”成为第一幕中的主角，它极尽破坏之能事，大肆疯狂。“这个疯狂的庞然大物有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。”作家首先将笔墨集中在滑脱的大炮身上，用一连串生动的比喻和排比来形容它的张狂和威猛，将这个没有生命的冰冷武器写得既有猛兽的凶狠，亦有冥冥之中不可知晓的灵性和能量。大炮被写活了，它越是凶暴，越是残忍，就越显得人的无能和怯懦：“船身前后颠腾的时候，大炮被抛向前，一直朝人群冲过去，头一下子就压死了四个人，然后被船身向左右倾斜的力量拉回来，再推出去，又把第五个可怜的人碾成两半，再向左舷的船壁冲过去，撞坏了一门大炮……炮舱里一转眼间人都跑光了。”──这是全景描写，作者尽可能给我们描述一个大视野、一个宏观的场景。这一场景里，人是怯懦的、渺小的、无能的，而大炮是凶猛的、庞大的、威力无穷的。两者产生出一种强烈的强弱对比。
接下来，作者把场景描写的范围缩小，聚焦到三个人身上。
船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士，也在楼梯顶上停了下来，一句话也不说，脸色发青，犹豫不决，向中甲板里面张望。有一个人用胳膊肘儿推开他们，走了下去。
两个“勇士”都吓得六神无主了，可以想见局面是多么骇人，多么恐怖。而这个“乘客”却神情自若，没有失态，更显示出他比“勇士”更勇敢、坚定的性格。这三个人互相对比，形成鲜明的反差，从而把我们的注意力吸引到这个神秘人物身上。
在第二幕中，失去控制的大炮“继续进行破坏船的工作”，“当时的风浪正好帮助这件事变达到最坏的程度”，企图阻止大炮乱动的褥子、吊床、一袋袋wei钞也因为“没有人敢下去把这些破布安排在适当的地方”而毫无用处。局面到了越来越严峻的地步：三十尊大炮中有十尊已经不能使用，军舰已经进水了。在这个场景中的人又是如何表现的呢？“那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动，似乎没法向炮舱里挪动一步。”船长布瓦斯贝特洛也陷入了绝望：“现在只有上帝能够救我们了。”与其他人的束手无策相比，炮队队长这时显示出相当的勇敢无畏，脱颖而出，成为第二幕中的亮点人物。作者描绘出一场大炮和炮手的斗争场景。雨果是浪漫主义大师，他的场景描写带有浪漫主义的主观和夸张：大炮已然不是一个无生命的钢铁物体，而是颇具有灵魂和智慧的野兽：“它的灵魂中充满了仇恨和愤怒。它虽然看不见，仿佛它也有眼睛。”炮手的表现也不赖：“身轻体软，又敏捷又灵便，在这些闪电似的袭击下像一条水蛇似的东躲西闪。”这似乎是一场势均力敌的比赛，然而人还是处于劣势：“他躲过撞击，可是他躲过的撞击都落在船身上，继续把船破坏。”当炮手被大炮逼至绝境时，那个年老的乘客出手了：“冲了出去，动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速。”“这个具有决定性和充满危险的动作，即使是一个受过杜罗塞尔的《海上御炮术》里面记载的种种技术训练的人，也不会做得更合适、更准确。”大炮被制服了。在这个场景中，老人显然是被欲扬先抑了一番。他前面那默不作声的低调表现，炮手那勇敢的高调迎战，都是为最后这一下出手做铺垫。强中自有强中手，而且，该出手时就出手，在关键时刻给予最合适最准确的出击，是一个指挥员最可贵的素质。如果说炮队队长有勇气，那么老人则更是有勇有谋。在这个场景中，三个人物彼此之间相互衬托，将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢、智勇双全做了第一次揭示。
富有戏剧性的第三幕开始了。作者的笔触挪向了军舰以外的环境：雾更浓了，天气变了，船偏离了航线，出现即将有大旋风或暴雨的迹象。波涛汹涌的大海成为目前最大的威胁。老人在奖赏了立了功的炮队队长之后，又下令以死刑来惩罚犯了疏忽之罪的炮队队长。这一幕可谓是力胜千钧。老人指挥官的素质第二次呈现出来，他严酷无情又振振有词，鲜明的性格特征随即跃然纸上：“没有任何过失是可以补救的。勇敢必须奖励，疏忽必须惩罚。”他先以奖赏来回报勇者，又以死刑来惩罚疏忽者。而当两者恰好又是同一个人时，悲剧的合理性就油然产生。炮手的神气从“掩盖不住”的得意到“受宠若惊”又到“低下了头”，人们的反应由“欢呼”到“惊惶”又到“静寂”，这两个既矛盾又合理的指令，让在场者一喜一惊，也立刻在这个群体中树立了领袖者绝对的权威。朗德纳克侯爵的演讲是如此理性，他的风度是如此具有威慑力：“这些话，一句一句说出来，缓慢地，严肃地，带着一种毫不变动的节奏，仿佛斧子砍在橡树上。”在这个场景中，朗德纳克侯爵对炮队队长命运的截然相反的两次处置，使他成为这一幕最耀眼的人物。
这三幕以连续的场景组合起来，一波未平一波又起，富有戏剧性地将故事推向顶峰。
《炮兽》中场景描写的笔墨分配是非常精当的。情节流畅而紧凑，绝不在枝节问题上浪费时间。当朗德纳克侯爵宣布炮队队长的死刑后，处决前的仪式所花的笔墨远比执行死刑花得多。作者只用了侧面描写：“过了几分钟，黑暗中响起了枪声，闪过一道亮光，然后一切复归静寂，再听见尸首跌落海里的声音。”为什么这样处理呢？请注意处决前的气氛渲染：“炮手一句话也不说。”“一种阴郁的静寂笼罩着全船。远远的飓风在呼啸。”这种“阴郁的静寂”隐喻着全船人恐惧和震慑的心情，“远远的飓风”则象征着命运隐隐的威胁和凶多吉少的不可测的未来。军舰还没到达目的地，就已经遭受了重创，可谓出师不利；而风暴即将到来，这给破损的偏离航线的军舰带来更大的不安；即将开始的战争，对每个人来说更是生死未卜。征服“炮兽”的过程是紧张激越的，而之后却是可怕的沉寂，这一张一弛之中，小说就显得灵动好看了。
雨果创作主张“美丑对照原则”，他认为：“丑就在美旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。”见雨果《克伦威尔·序》，《雨果论文学》，上海译文出版社1980年版，第30页。对照法是他在创作中最喜欢采取的方法。从全篇来看，《炮兽》不仅在人物塑造中运用了对照法，几个场景之间也充满了抑扬的对比和动静的结合。第一幕中的主要场面是慌乱骚动，船长、大副和朗德纳克侯爵等人在一起的次要场面则是相对宁静的；第二幕中，炮队队长勇斗大炮的场面又与朗德纳克侯爵智取大炮救人的场面相互映衬，显示出后者的技高一筹；第三幕中，行赏──惩罚──处决三个场面之间，从欢喜、惊愕到哀伤，跌宕起伏，对比强烈。在场景的内部，也充满着各种各样的对比。炮队队长勇斗大炮的场面中，血肉之躯和钢铁猛兽力量悬殊，显示出理性与野性、智慧与野蛮、灵巧与粗暴之间的较量。总之，场面之间的对照映衬，显示出浪漫主义瑰丽的艺术效果。
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