概要：在激烈的战争年代，上演一出《白毛女》，可以将士气推进到一个极端高潮，而在人民追求国家现代化的意愿的有了抬头之时，《海港》《龙江颂》中的英雄人物的"品质""美德""勇气"已经失去了大敌当前的大智大勇或慷慨赴死的献身精神，英雄的高人一等只是因为她具备了从一个散包一封请调信挖掘敌情的特殊嗅觉。方海珍这样的"女英雄"没有了阿庆嫂的八面玲珑之灵气和铁梅姑娘敢爱敢恨的泼辣。就是与柯湘比较，也呆板了许多。方海珍不但是位彻头彻尾的阶级女人，而且多有低级官僚的霸气和三流特工的自以为是。这位已显笨拙的装卸队女书记的形象的出现只能说明样板戏的英雄系列创新已显疲态。这也正是样板戏极其"保守"的病态表征。当然，不可否认，样板戏在一度狂热的"文化大革命"的历史语境中确有其"历史的合理性"：在摧毁一切旧偶像的时代氛围中，过于精致、细腻、感伤的人物形象与"革命"的氛围格格不入，"革命"的热情在"革命"
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在激烈的战争年代，上演一出《白毛女》，可以将士气推进到一个极端高潮，而在人民追求国家现代化的意愿的有了抬头之时，《海港》《龙江颂》中的英雄人物的"品质""美德""勇气"已经失去了大敌当前的大智大勇或慷慨赴死的献身精神，英雄的高人一等只是因为她具备了从一个散包一封请调信挖掘敌情的特殊嗅觉。方海珍这样的"女英雄"没有了阿庆嫂的八面玲珑之灵气和铁梅姑娘敢爱敢恨的泼辣。就是与柯湘比较，也呆板了许多。方海珍不但是位彻头彻尾的阶级女人，而且多有低级官僚的霸气和三流特工的自以为是。这位已显笨拙的装卸队女书记的形象的出现只能说明样板戏的英雄系列创新已显疲态。这也正是样板戏极其"保守"的病态表征。
当然，不可否认，样板戏在一度狂热的"文化大革命"的历史语境中确有其"历史的合理性"：在摧毁一切旧偶像的时代氛围中，过于精致、细腻、感伤的人物形象与"革命"的氛围格格不入，"革命"的热情在"革命"的初期更需要压倒一切的气势和振臂一呼的呐喊，粗糙、简单但充满血与火的激情的革命英雄在那种时代氛围中能够迅速地为大众所接受并掌握大众的想象方式。逻辑的严谨、思考的深入、刻划的细腻则成了怯弱的代名词。所以，貌似"激进"样板戏的复仇情感能够在一段时间内迅速获得响应，依靠的就是这种非常特殊的历史语境，以及国家意识形态的超级宣传机器的配合。一旦这些外部条件开始发生变化，样板戏的英雄偶像系列失去了狂热的"革命时代"特殊氛围，其肤浅、粗糙、虚假的一面便在"革命"退潮之时显露"原形"。
样板戏从登台到终结是中国当代文艺发展过程中的一个非常特殊的个案，英雄人物的"禁欲"与仇恨视角只是样板戏叙事和表演中的重要表征。样板戏的叙事模式与国家意识形态之间的深层关系，样板戏表演程式以及样板戏电影的拍摄技巧与样板戏英雄观之间的联系，样板戏的改编推广与样板戏创作者、改编者、宣传者、推广者对大众想象力的把握等等问题都有可能让当代的解读者从更新颖的角度来考察样板戏。样板戏的时代已经过去了，利用样板戏掀起"革命"狂热的历史语境也已经不存在了，但文艺与国家意识形态之间犬牙交错的关系，国家任何利用文艺掌握大众的想象方式，则始终未丧失其研究价值，而是值得我们的不断地审视和分析。
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