概要：一画像和早年写契诃夫，让我觉得很为难。首先，我不学无术，对于契诃夫，仅仅略知皮毛。再次，最大的压力来自契诃夫本身。他是一个伟大的作家，却连一点“伟大”的事迹也没有。他的身世实在太简单了，干净地像一张白纸。在他短促的一生中，我找不出具有决定意义的一瞬，看不出哪一件事对他是致命的。他成为伟大作家的契机，只能归于他的努力和独特的天才。他曾多次强调说他的第一职业是医生，第二职业才是作家。他的外貌也恰如其分地反映了他的职业特征。他的画像可能是我见过的俄国作家画像中最具有作家气质的一个。他有许多俄国作家面貌的共同特征——大胡子，忧郁的眼神。他五官端正，神情严肃，夹鼻眼镜下的眼睛里流露出来的不仅仅是忧郁，更多的是哀伤！这一切，胡子，五官，夹鼻眼镜，眼神，表情都是那么自然而又精致地配合在一起。干净，简单，优雅！我把他三十岁以前的人生看作是“把自己身上的奴性一点一滴挤掉”，为了面包挣扎的过程。他全名安东·巴甫洛维奇·契诃夫，出生于罗斯托夫省的塔干罗格市。他的祖父是一个赎身农奴，父亲曾经营一家杂货店。一八七六年，其父因杂货店破产，为避债而遁匿莫斯科。其后，全家皆迁往莫斯科。一家人中，只
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一 画像和早年
写契诃夫，让我觉得很为难。首先，我不学无术，对于契诃夫，仅仅略知皮毛。再次，最大的压力来自契诃夫本身。他是一个伟大的作家，却连一点“伟大”的事迹也没有。他的身世实在太简单了，干净地像一张白纸。在他短促的一生中，我找不出具有决定意义的一瞬，看不出哪一件事对他是致命的。他成为伟大作家的契机，只能归于他的努力和独特的天才。
他曾多次强调说他的第一职业是医生，第二职业才是作家。他的外貌也恰如其分地反映了他的职业特征。他的画像可能是我见过的俄国作家画像中最具有作家气质的一个。他有许多俄国作家面貌的共同特征——大胡子，忧郁的眼神。他五官端正，神情严肃，夹鼻眼镜下的眼睛里流露出来的不仅仅是忧郁，更多的是哀伤！这一切，胡子，五官，夹鼻眼镜，眼神，表情都是那么自然而又精致地配合在一起。
干净，简单，优雅！
我把他三十岁以前的人生看作是“把自己身上的奴性一点一滴挤掉”，为了面包挣扎的过程。他全名安东·巴甫洛维奇·契诃夫，出生于罗斯托夫省的塔干罗格市。他的祖父是一个赎身农奴，父亲曾经营一家杂货店。一八七六年，其父因杂货店破产，为避债而遁匿莫斯科。其后，全家皆迁往莫斯科。一家人中，只有契诃夫和他的妹妹玛利亚留在故地塔干罗格。“贵族作家从自然界毫不费力地取得的东西，年轻作家却要用整个青春的代价去买来。”破产也是契诃夫经历了一次从小康顿入末路的辛酸。困顿中，我们见到了强者的自强不息。他以妹妹玛利亚相依为命，一边学习，一边做家倌以维持生计。
一八七九年，命运之神终于对他眷顾了。他因为成绩优异，为自己挣得了一份奖学金，契诃夫以此得以进莫斯科大学学医。
二 试笔
一八八零年，他改编了父亲写给祖父的信，抱着试试看的心情，将它和一篇文艺评论《在长篇小说，中篇小说等作品里最常见的是什么》寄给了《蜻蜓》杂志。没想到，作品马上得到了发表，杂志社还鼓励契诃夫继续创作，这就是他文学生涯的起点。
恰好是在前一年，年届而立的莫泊桑发表了举世震惊的《羊脂球》，也开始了作家生涯。文学史上两位最具才华的小说家就是这么巧合地几乎在同一个时间点开创他们的事业。但契诃夫远没有莫泊桑那么幸运。等待契诃夫的将是每一步的艰辛。
他的文字生涯的头几年，创作为的解决生活的温饱。他惟有服从杂志社的意志写些滑稽，幽默的东西来满足小市民的脾胃。后来，小市民的庸俗无聊成了契诃夫最深恶痛绝的社会意识，和他这几年有背初衷的创作历程有莫大的关系。契诃夫早期的小说虽无聊，但是他的风格在这里开始显现了。
是金子，总有发光的时刻。一八八三年，契诃夫开始崭露头角了。他轻松自如地将严肃化解于幽默，猛烈抨击个人奴性，呼唤人格尊严。他毫不留情地讽刺了那些对上级官员战战兢兢，胆小懦弱——而在另一方面却又鱼肉百姓的小官吏。这一年的《一个小文官之死》，《胖子与瘦子》和一八八四年的《变色龙》都是其中的杰作。“蛆”一般的小文官切尔维亚科夫，“冒着火腿和咖啡渣气味的瘦子”和见风使舵的小巡官奥楚蔑勒夫，几乎把为帝俄——这架官僚机器服务的小官吏的皮全剥了，只剩下一颗颗被官僚制度扭曲了的，丧失了人格尊严的丑陋的灵魂。金钱，也是吞噬人格的一个重要原因。契诃夫也批判了这种现象，《在海上》，《磨坊外》便是其中的佼佼者。
一八八七年以前，他的主要风格是幽默辅以讽刺。但是，请不要忘了另一个契诃夫，他才识未来风格的主导，他才给予了契诃夫小说更深刻，更伟大的人格力量与人民性。这一风格体现在这一时期的几个短篇中。《哀伤》，《苦恼》，《万卡》就是这些小说中的珍品。不要以为普希金的十三品文官——老驿站长或是果戈理的丢掉了外套，发了疯的小书记员是俄罗斯文学使上最成功的小人物。他们，一个死于极端的父爱，一个疯于不敢于抗争的脆弱，要叫贵族作家真正理解小人物的不幸处境，是勉为其难的。只有契诃夫，惟有他才能以同样被侮辱者的身份，钻进了不幸的劳动大众的灵魂，真正感悟出他们的不幸和无奈。当老旋匠触摸已死的妻子的额头时，当马车夫因没有人听他述说心中的苦恼而只能对着他的马儿发泄时，当万卡被狠狠毒打时，我仿佛见着一个忧郁而愤恨的契诃夫在为老旋匠，马车夫，稚嫩的万卡的不幸而对天呼喊。年轻的契诃夫已经用他的良心表明了他热爱人民，他的笔，将是人民疾苦的喉舌，他是属于人民的作家。
三 转变与彷徨
一八八六年以前，他的奋斗相当艰难。后来，他回忆说：“文学界的地位，哪怕是很卑微的地位，也不是别人赐给的或者是顺手拿来的，而是奋斗得来的。”他每天都在不停地写小说，因而他的产量极高。为了得到面包，他不得不如此。
一八八六年的三月，命运之神再一次向他微笑了。俄国大作家格里戈罗维奇主动向他写信，他肯定了契诃夫的才华，并称赞他“有真正的才能”，“这才能”使契诃夫“远远超出新一代文学工作者圈子”。这封信“像闪电那样震动”了契诃夫。
契诃夫受到鼓舞，意识到他有才华。他决心改变以前对文学工作“极其轻浮，漫不经心，马马虎虎”的态度，将文学看做一项严肃的，终身的事业来做了。促成这一转变的另一层因素是一八八四年契诃夫自大学毕业后，在家行医，更广泛地接触了现实生活，拓展了他作品的视野。
预示着他的转变的作品是创作于一八八七年的短篇小说《冷血》。在这篇小说中，契诃夫展示了他未来小说的风格：纯客观与高度的概括力。
《冷血》的情节大致是牛商马拉欣押送一批牛去莫斯科，一路上不断地遭到各种各样的盘剥。《冷血》与其一八八三年的小说《查问》有着巨大的可比性。在《查问》中，作者仅仅将目光定位在了官场的腐败堕落，涉及的只是个人道德品质问题，而在《冷血》中，作者的视野更宽阔了，目光更为深刻，艺术风格也更加细腻。他用精细的，纯客观的手法记下了牛商的行程，屏弃了以往那种夸张和嘲讽。风格的转变加强了作品的力度，《冷血》较之于《查问》更加深刻地揭示了腐败是一个社会性的问题，而不仅仅是个人道德问题。要是读者更加聪明一点的话，不难看出小说严峻的主题：俄国的封建官僚主义阻碍了资本主义的发展。
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