概要：⒉观察点与写作顺序 李健吾的《雨中登泰山》是移步换景——观察点和景物都在不断地变化；刘白羽的 《长江三峡》的观察点不变——作者一直在轮船上，而景物不断发生变化；徐迟的《黄山记》观察点与前两者又迥然不同——站在大自然的和人类历史的高度——先写崇高卓越的大自然“安排”了黄山胜景，再回顾几千年来人们攀登黄山的历史，在此基础上，才实写作者一行攀登天都峰的经过，最后写出了在黄山之颠见到的几个奇观。<br> 三位作家的三篇佳作，观察点与写作顺序的选择各不相同，却又有各自的特点，很值得我们借鉴。一般写景可根据实际情况，灵活恰当地选好观察点，再按一定顺序来写。 ⒊巧妙选取角度——古往今来，文人骚客写泰山的不计其数，而现代作家李健吾先 生则独辟蹊径，写了一篇《雨中登泰山》，“有雨趣而无淋漓之苦”，则显得很有特色。同样的，写黄山的作品也是不计其数了，徐迟先生的《黄山记》先从大处落笔，再写自己的登临，开篇就很有气魄，而又突出了黄山的特点——险——这种角度，确实让读者有耳目一新之感。同一景物，写的人多了，再走别人的路子，难免雷同；下笔之前就要考虑变换角度，
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⒉观察点与写作顺序
李健吾的《雨中登泰山》是移步换景——观察点和景物都在不断地变化；刘白羽的
《长江三峡》的观察点不变——作者一直在轮船上，而景物不断发生变化；徐迟的《黄山记》观察点与前两者又迥然不同——站在大自然的和人类历史的高度——先写崇高卓越的大自然“安排”了黄山胜景，再回顾几千年来人们攀登黄山的历史，在此基础上，才实写作者一行攀登天都峰的经过，最后写出了在黄山之颠见到的几个奇观。<br> 三位作家的三篇佳作，观察点与写作顺序的选择各不相同，却又有各自的特点，很值得我们借鉴。一般写景可根据实际情况，灵活恰当地选好观察点，再按一定顺序来写。
⒊巧妙选取角度——古往今来，文人骚客写泰山的不计其数，而现代作家李健吾先
生则独辟蹊径，写了一篇《雨中登泰山》，“有雨趣而无淋漓之苦”，则显得很有特色。同样的，写黄山的作品也是不计其数了，徐迟先生的《黄山记》先从大处落笔，再写自己的登临，开篇就很有气魄，而又突出了黄山的特点——险——这种角度，确实让读者有耳目一新之感。同一景物，写的人多了，再走别人的路子，难免雷同；下笔之前就要考虑变换角度，以写出新意。<br> 当然，要写好游记还需丰富自己的旅游文化知识，在选材与剪裁上，要突出重点，等等。
写作参考
川西坝子竹林盘
独具特色的川西坝子风光的一个重要组成——便是那星罗棋布的竹林盘——终年常青，如翡翠般镶嵌在丰饶的田野里。难怪来自北方的客人见到如此风味浓郁的竹林盘时，竟情不自禁地惊呼：真是秀色可餐！
儿时，每年暑假都要下乡走亲戚，所到之处，无一不是翠竹丛生、浓荫蔽日的竹林盘。就说二舅公的家吧。他家的房舍完全被竹林盘包裹，不露一丝痕迹在外。竹林盘外，一条碾沟欢快地流过，碾沟上那座用竹子和木料搭成的 ，踩上去，一闪一闪的，煞是好玩。到二舅公的家，要先过这座 ，再走一段紧靠林盘的小路。小路边的林盘的篱寨，是把生长着的竹子弯倒，再用竹篾条扎紧竹桠枝而成的，可谓就地取材的“纯天然”的典范之作。小路尽头就是大门了，进了竹子编的笆笆门，则是偌大的竹林盘了。高大粗壮的慈竹，是理所当然的竹林盘的霸主，慈竹丛里间以斑竹、柏家竹；竹海中，还有一些柚子、桔子、枇杷、樱桃等果树。这座林盘历史之悠久，从盘根错节、高高隆起的竹兜，从伟岸的柏树，苍劲的皂角树，树冠庞大的棬子树，便可推知。
竹林盘是昆虫的王国。白天，好看的蝴蝶、“大头猫”、“七姑娘”自由自在地飞舞；夏秋之夜，叫哥哥雄壮的合唱声此起彼伏，热闹非凡；长竹笋的季节，到处都是笋子虫，用柏家竹的细竹枝穿起来，拿在手里，嗡嗡地飞，玩够了，烧起吃，别有一番风味……
竹林盘又是鸟的家园。那成双成对的斑鸠，在浓密的竹枝竹叶间“咕咕”地叫；点水雀不时从田野里窜进竹林歇憩；小巧玲珑的胡豆雀小心翼翼地穿行于林间，一群群地在竹枝树枝上跳来跳去；画眉鸟则敞开喉咙，唱着悦耳动听的歌。那一棵棵古老而高大的树木上，喜鹊、山楂子、乌鸦筑了好几个巢，四季轮回，年年繁衍着子息……
竹林盘更是农家的财源和乐园。没有油盐钱了，砍一捆竹子上街卖；水果成熟了，摘下来，送到市上，都还是水灵灵的。农家的一间间的房屋，房屋里的无数用品，无处不是竹子的杰作。每到炎热的季节，一个大院子的人都在林盘里歇凉。竹林盘全天候的“空调”让人感到好惬意。歇凉时，表叔表哥们编制着竹器，还用麦草给我们这些下乡的小客人编笼子，给我们逮“叫哥哥”。外号“李壳子”的二舅公，一副相声演员长相，不说话都让人感到好笑，话匣子一打开，“冲”的“壳子”硬是笑得人们前俯后仰，整个大林盘里都洋溢着欢声笑语……
可以说，川西坝子的每一座竹林盘，都是一幅民族风情画，都是一首田园赞美诗！
但那场大炼钢铁的运动，一场大办公共食堂的运动，使川西坝的竹林盘遭到空前未有的浩劫！树木砍去炼钢了，竹子砍到公共食堂煮饭了，不少竹林盘变得稀稀疏疏的；大树几乎砍光了，乌鸦、喜鹊、山楂子、白头翁等，只好远飞他乡……
当党中央集中纠正了“大跃进”中的错误，落实了农村的经济政策，川西坝子的竹林盘逐渐开始复苏。到而今，30多年过去了，农家的竹子又早就成林了。而一些珍稀古老的树木，再也难见踪影。绝大多数的农家院落，栽了树的，差不多都是桉树唱主角。但不管怎样，川西坝子又有了星罗棋布的竹林盘。
如今的川西坝竹林盘，出现了几种格局：远离城镇和公路的，大体保留了上世纪五十年代的农密、古朴的特色，房舍依然被竹林盘包裹；处在中间地带的，两层的小洋楼多多少少从竹林盘里探出头来，竹林盘已无全包围之势；邻近城镇或紧靠公路的，小洋楼，甚至商店“侵入”了竹林盘。还有一种格局，以郫县友爱乡为代表的农村，除在原有的竹林盘里修起小洋楼外，还同时建起了上规格上档次的的花园、果园，成了典型的庭院式经济实体。在我们怀念上世纪五十年代“真格”的竹林盘时，也不能不看到，农民这种生存空间的改观，是社会的一大进步。
随着我国人民生活水平的提高，一种体念农家生活之风吹到了川西坝。目前，已有不少农民将竹林盘开辟出来，开起了竹林茶馆，竹林餐馆，普遍流行“点杀”鸡、鸭、兔，甚至开办综合性的竹林休闲娱乐庄。一批批的城市居民在公休日，纷纷涌进了这些地方。农民生财的动机，城市居民追寻大自然的愿望，和谐地在竹林盘里找到了契合……
对此，令人难免又生出几分杞忧：竹林盘的资源也不能滥开发。因为“秀色可餐”的，从根本上说来，还是竹林盘本身！
（此文原刊于《四川日报》、《先锋》等报刊）
参考意见：这篇散文有着明显的地域特点，写的景物——竹林盘，属于 “川西坝子”即川西平原所特有的，这种竹林盘有着极为明显的特征——农家的房舍被翠竹“全包围”，这种从形式到“内容”的生态“产物”是其他任何地方不具有的，或很少具有的。文章较好地写出了这样的特征。第2自然段采用工笔描写的方法，从外到内，将一座竹林盘写了个透——算是川西坝子千千万万竹林盘的一个缩影吧。而这样的竹林盘又打上了时代的印记——文章重点描绘的当是上世纪五十年代的，时到今日，竹林盘已发生了微妙的变化——文章的倒数第3段则概括地写出了这种变化。作者在写这篇文章时，带上了鲜明的感情色彩——自始至终都是爱——儿时的痴爱，现时的理性的爱，以至发出“爱”的呼唤，以之增加了文章的深度。
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