概要：遗世孤立的边缘人物姿态也令她们在创作这些或悲伤或惨淡的故事时，采用了一种旁观者的姿态，不介入，不评论，只是客观冷静又不失生动形象的展开情节。尽管张爱玲是孤独的，但她并未流于感伤，也并没有刻意夸大人生的苦难，而是坚忍的承受个体生存的宿命，平静地呈现一个女性对于“荒凉”世界的直觉和观感，客观地再现人生一些美好与丑恶的事物。而伊迪丝。华顿在最初一段时间内得到的批评是，“www.wenxue9.com 她受过太好的教育，她的社会观太过狭窄，在处理经验时太过理智，以致不能总让我们相信，她所寄予的同情是真诚的，或能真正得到读者的喜爱”。⑾ 亲人，在张爱玲与伊迪丝的生命里，都是无法迈过的让人心痛的一章。伊迪丝与她母亲的关系并不和谐，正如她在自传《回顾》（A Backward Glance，1934）中所提及，当她十一岁的时候，她自豪的向母亲大声朗诵了几行她自己写的故事，她母亲回应的冷漠态度，深深伤害了小伊迪丝，她与母亲之间的鸿沟渐渐深不可测，这种不和谐的被损害了的母女关系，影响了伊迪丝的一生。这也和老纽约上流社会的传统习
伊迪丝。华顿和张爱玲,标签：语文学习,http://www.wenxue9.com
遗世孤立的边缘人物姿态也令她们在创作这些或悲伤或惨淡的故事时，采用了一种旁观者的姿态，不介入，不评论，只是客观冷静又不失生动形象的展开情节。尽管张爱玲是孤独的，但她并未流于感伤，也并没有刻意夸大人生的苦难，而是坚忍的承受个体生存的宿命，平静地呈现一个女性对于“荒凉”世界的直觉和观感，客观地再现人生一些美好与丑恶的事物。而伊迪丝。华顿在最初一段时间内得到的批评是，“
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她受过太好的教育，她的社会观太过狭窄，在处理经验时太过理智，以致不能总让我们相信，她所寄予的同情是真诚的，或能真正得到读者的喜爱”。⑾
亲人，在张爱玲与伊迪丝的生命里，都是无法迈过的让人心痛的一章。伊迪丝与她母亲的关系并不和谐，正如她在自传《回顾》（A Backward Glance，1934）中所提及，当她十一岁的时候，她自豪的向母亲大声朗诵了几行她自己写的故事，她母亲回应的冷漠态度，深深伤害了小伊迪丝，她与母亲之间的鸿沟渐渐深不可测，这种不和谐的被损害了的母女关系，影响了伊迪丝的一生。这也和老纽约上流社会的传统习俗有关，在这个阶层里，任何对于心底真实情绪的表露都是令人憎恶的。伊迪丝的母亲同这个阶层的其他人是一样的，这无形中对伊迪丝天性敏感，充满想象力与热情的心灵造成了打击与伤害。
对于张爱玲来说，母亲常年漂泊海外，不在身边，而父亲是一个典型的遗少，生活糜烂，抽鸦片烟，娶姨太太，除了童年短暂的快乐时光，张爱玲的家庭是没有温暖可言的，尤其是父母离异之后，她愈发感到了自己是被世界所遗弃的，与父亲的关系逐渐交恶，更将张爱玲的家庭生活推向绝境。家，竟成为了她心里一种梦魇式的恐怖。终于，她离开了父亲，投奔母亲而去。母亲是张心中的目标，所谓“西洋化的美妇人”，她无疑是喜爱甚至崇拜着母亲的，也按照母亲对她的要求，努力的做一个西洋淑女，希翼得到母亲的赞许，然而却力不从心。她在《天才梦》中承认，“在现实的社会里，我等于一个废物。……在接人待物方面，我显露惊人的愚笨。……在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。”她是无论如何也无法成为让母亲满意的举止优雅得体，灵巧大方的淑女了。张爱玲与母亲之间没有芥蒂，却让人感到生疏与淡漠，母亲从来没有对她流露过喜爱之情，
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“所以并非偶然的，张爱玲多次流露出她对母爱的怀疑和不信任，而她的小说中的女主人公无一例外地是在缺少母爱的环境中长大的。”⑿与伊迪丝的母亲非常类似的是，张爱玲的母亲是那种只会按照公式化的情感行事的女性，她所遵循的正是在当时的欧美已经被抛弃了的刻板生硬的淑女标准。这在当时的中国看来是“新”习惯，其实却正好迎合了伊迪丝母亲身上的“旧”习俗。无论是张爱玲还是伊迪丝都无比的反感“那种被各种定型感情和生硬的条条框框所拘囿的人”。⒀这在她们的小说中尤其是伊迪丝的表现得非常明显。事实上，伊迪丝的一生都在对礼俗对女性的压抑做强烈的抗争与反对。
幼年缺少温暖的家庭生活，让伊迪丝与张爱玲，对于爱情都有着一种特别强烈的渴望，然而她们的婚恋却都不尽人意的历尽坎坷。
个人经历在作品中或多或少的投射是难以避免的，然而在张爱玲的小说作品中，更多的是对她个人气质与思想的展示，而鲜有个人私隐的泄露。即使到了她的晚年，她本人也对自己生命中的两次婚恋讳若莫深，只字不提，在《对照记》里，她第一次公布了大量的生活照片与史料性的家族照片，对亲人、要好的朋友都有提及，惟独或缺了她的两任丈夫胡兰成与赖雅的。而我们也只能从一些侧面了解到这两段爱情的来龙去脉。在此只能笼统的说，在婚恋上所遭受的挫折与打击，使得张爱玲这样一个早熟的女子，更加迅速的无限沧桑下去，对照她的小说来看她的人生，颇有一语成谶的宿命之感。张爱玲后期的创作力的衰退，固然是因她离开了土生土长的环境所致，也从一定程度上反映出，她是真的被深深的伤害了。“去掉那份才情，胡作为一个男人也不过是范柳原、乔其乔一流的角色。张在小说中将他们觑得分明，在现实生活中却为情所迷，难以自拔。惟其曾是心里雪亮，这才更令人生出宿命之感，也正因如此，其中包含的讽刺才更有一种苍凉的意味。”⒁
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伊迪丝。华顿的婚姻爱情也十分坎坷，和其他上流社会的名媛一样，年轻的伊迪丝没有逃脱“老纽约”社会为每一名女性拟定的命运道路。她的母亲反对她在文学上的追求，用婚姻的束缚阻断了伊迪丝的文学写作尝试。伊迪丝与门当户对的波士顿绅士爱德华（泰迪）。华顿结婚，但两人共同之处很少，这段长达二十八年没有爱情、同床异梦的婚姻极大的损害了伊迪丝的健康和精神，给她的一生都带来了不可弥补的阴影。1913年，不顾父母和泰迪家人的反对，伊迪丝坚决的与泰迪离婚了，这在当时的上流社会是不能容忍的丑闻。和张爱玲一样，伊迪丝对自己的私生活十分低调，即使在自传《回顾》中，也没有提供更多的信息。她的感情世界对研究她的人们来说是一个谜，这给人们了解她的作品带来了一定困难。直到二十世纪六十年代，耶鲁大学按照伊迪丝生前意愿将她的私人信件和手稿公之于世，这位女作家的真实一面才正式崭露在了公众面前，包括她在与丈夫离婚前几年，一段隐秘的婚外恋情。这段爱情在伊迪丝眼前展开了一个她从不曾体验到的全新而美好的世界。然而这段不伦关系带给伊迪丝的除了欢乐之外还有深深的苦恼，这种心理体验，也使得她在《纯真年代》中极其准确的把握住了掺杂在艾伦与纽兰之间那段爱情中的内心情感。那种在遵循传统与追寻梦想之间游移挣扎的矛盾心情。梅与艾伦对纽兰来说，仿佛是张爱玲笔下的白玫瑰与红玫瑰。白玫瑰纯洁无暇，是在传统社会之下教育出来的一板一眼的标准贤妻良母，其终身目标就是要在一条既定的轨道里接受既定的思想，完成既定的相夫教子的工作，同时将这一套继承自上一代的思想与做法，完好的传达给下一代。红玫瑰热烈真实，是每个男人心底狂野的梦想，她们有着不苟于世的反叛，也有着对爱情的执着追求，纽兰正是在艾伦身上，接触到了属于爱情的真实温度，然而对于责任与传统的看重，让他无奈的将红玫瑰点成了心口永远的朱砂痣。在难以割舍的两端，都有一些让人珍惜的东西，所谓最后的取舍，是个人的更是时代的，在那个依然秩序井然的老纽约社会里，做出这样的选择是必然的。
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